動(dòng)畫制作公司在制作動(dòng)畫的時(shí)候，為什么會(huì)有內(nèi)容上的省略，結(jié)構(gòu)上的省略？

動(dòng)畫制作公司在制作動(dòng)畫的時(shí)候，為什么會(huì)有內(nèi)容上的省略，結(jié)構(gòu)上的省略：

動(dòng)畫是一門綜合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它出于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的高度概括和凝練，因此需要有技巧的對(duì)一些內(nèi)容進(jìn)行規(guī)避；而日本的電視動(dòng)畫，又因?yàn)槠男枨螅嬅鎻垟?shù)成本的需求，省略一些部分的畫面也是制作動(dòng)畫的時(shí)候必須的技巧，這一期來(lái)討論一下，制作動(dòng)畫的時(shí)候，內(nèi)容上的省略，結(jié)構(gòu)上的省略。

出于時(shí)間、成本上的限制的“被動(dòng)省略”

大家都知道，電視動(dòng)畫有著25分鐘一話的時(shí)間限制，只有極少數(shù)的電視動(dòng)畫可以突破25分鐘1話的時(shí)間限制，例如前陣子的Production.I.G.制作的《心理測(cè)量者》第三期，和我特別喜歡的《刀語(yǔ)》等作品；絕大多數(shù)動(dòng)畫片的制作都需要在有限的篇幅上完成，因此必須會(huì)省略掉一些內(nèi)容，也會(huì)簡(jiǎn)化一些內(nèi)容。

而一話25分鐘的動(dòng)畫，也會(huì)有自己的起承轉(zhuǎn)合，觀眾必須有看到這一話的亮點(diǎn)，或者是一場(chǎng)精彩緊張的打斗，或者是一場(chǎng)感人肺腑的文戲，總之，它需要把握重點(diǎn)，有故事的重心，不然就會(huì)讓人覺(jué)得節(jié)奏處理的不好，所以一些無(wú)關(guān)主線的內(nèi)容，就會(huì)被省略掉；例如最近播出的《某科學(xué)電磁炮T》中，“大霸星祭”篇，其實(shí)大霸星祭是一個(gè)運(yùn)動(dòng)會(huì)一樣的盛會(huì)，但是故事主要要講的是大霸星祭背后的陰謀，而不是要講大霸星祭本身，所以運(yùn)動(dòng)會(huì)的部分，說(shuō)要說(shuō)，一點(diǎn)不描寫不科學(xué)，所以長(zhǎng)井龍雪導(dǎo)演也用了一整集詳細(xì)的描述了作為初中學(xué)生，美琴參與活動(dòng)的情景，而之后就用了省略的手法，不再描寫運(yùn)動(dòng)會(huì)本身，而是盡可能的省略運(yùn)動(dòng)會(huì)的過(guò)程，這是基于“主次分明”的一種省略。

而從制作成本上來(lái)說(shuō)，每一話25分鐘的動(dòng)畫片，用在原畫上的成本是被限制住的，所以你能畫的內(nèi)容，導(dǎo)演也要在計(jì)算之中。

哪怕是京都動(dòng)畫這樣制作動(dòng)畫很精致的公司，在我熟悉的《吹響!上低音號(hào)》的第5話，游行吹奏的畫面，還是壓縮到了只有3分鐘不到的空間，畢竟啊，都是作畫堆出來(lái)的，如果作畫張數(shù)到了5分鐘，作畫量可能就要翻一番，總的作畫張數(shù)壓不住的……而去了預(yù)算更加充足的總集篇?jiǎng)?chǎng)版，這場(chǎng)游行吹奏的畫面增加了幾分鐘變成了“完整版”，足以說(shuō)明，電視動(dòng)畫的作畫張數(shù)，預(yù)算，時(shí)間，逼迫制作方也不得不省略掉不少的畫面，不是想偷懶，而是真的是來(lái)不及表現(xiàn)，沒(méi)有足夠的畫面留給它來(lái)表現(xiàn)。

內(nèi)容，結(jié)構(gòu)上的“主觀”省略

上面是從故事主次篇幅，時(shí)間限制和制作成本上的考慮的“省略”，那些都是被動(dòng)的，不得不省略的情況，這次說(shuō)說(shuō)一些主觀省略，例如上圖的某動(dòng)畫中，給了女神官一個(gè)驚悚的表情，其實(shí)和她驚悚的表情銜接的，本是她的同伴被怪物抓過(guò)去凌辱的恐怖畫面，由于一些限制，這些畫面是不方便放出給觀眾看的，但又不能錯(cuò)失故事要傳達(dá)的恐懼氛圍，因此我們通過(guò)女神官的恐懼表情，加上畫面中出現(xiàn)的音效，和叫聲，雖然關(guān)鍵的畫面被省略掉了，但觀眾依然可以通過(guò)別的畫面來(lái)從側(cè)面感受到故事傳達(dá)出的氛圍，這就是內(nèi)容省略上的妙用。

還有一些作品，例如一些懸疑類的故事，他們喜歡省略掉一部分故事，讓故事更具有懸疑感，更加撲朔迷離，又或者省略掉一些關(guān)鍵的線索，再后期的故事用倒敘的手段補(bǔ)上這些細(xì)節(jié)，讓人恍然大悟，“哦，原來(lái)這一段之前有提到過(guò)，我沒(méi)仔細(xì)看”，實(shí)際上你倒回去會(huì)發(fā)現(xiàn)，有可能展現(xiàn)的角度，就不容易讓人引發(fā)注意，是被刻意“隱藏”的，這也屬于一種省略的手法，是“結(jié)構(gòu)上的省略”。

無(wú)論是結(jié)構(gòu)上的省略，還是內(nèi)容上的省略，這都是出于創(chuàng)作者的主觀意圖的，是為了用省略來(lái)更好的突出故事的氛圍，甚至是主題的，和被迫于時(shí)間、篇幅的關(guān)系的省略，又不太一樣，說(shuō)的深，省略的巧妙，它可以讓故事看起來(lái)更加精簡(jiǎn)，更加精煉。

總結(jié)：

很多人認(rèn)為“省略”是在偷懶，例如一些海灘的玩耍畫面，都畫成了靜態(tài)圖，但是也許那正是為了留給最高潮的部分有足夠的畫面去表現(xiàn)而做出的犧牲，有些時(shí)候覺(jué)得某種戰(zhàn)斗被省略掉輕描淡寫，但它可能是選擇了一種避開難以表達(dá)的內(nèi)容的方式，是導(dǎo)演的抉擇，而認(rèn)不認(rèn)同這種演出方式，取決于觀眾的理解，而不能一貫說(shuō)是“偷懶”或者“節(jié)省”。