動畫制作過程中如何讓畫風統(tǒng)一，作畫監(jiān)督是如何讓一部動畫片風格統(tǒng)一的呢？

動畫制作過程中如何讓畫風統(tǒng)一，作畫監(jiān)督是如何讓一部動畫片風格統(tǒng)一的呢：

　　動畫制作中，“原畫”是非常重要的一個中期制作步驟，而原畫師擔當原畫后，也并不是就能確保畫面順暢進行，因為負責一集動畫的往往會是復數(shù)的原畫師，不同的原畫師有著自己的繪畫習慣和風格，如果沒有一位“精修師”來修正作畫，那么一集動畫可能會四分八裂，畫風混亂，于是，我們看動畫的時候，就會看到這么一個職位，“作畫監(jiān)督”。

　　作畫監(jiān)督其實就是一個厲害一些的原畫師，他要擔當修正其他原畫師畫出的不同的原畫。而特別厲害的作畫監(jiān)督，可能成為角色設(shè)計師，或者是總作畫監(jiān)督，他們要全權(quán)負責一部動畫的作畫方面的問題。那么問題來了，作畫監(jiān)督需要具體修正哪些作畫問題呢？讓我們一起看一下。

　　一、統(tǒng)一畫風

　　一部動畫需要維持一種畫風，一集動畫也需要維持這部動畫的風格，但是不同的畫師其實有著自己的習慣和風格，同一個角色設(shè)計，不同的原畫師，也可以畫出不同的角色效果。

　　像是這樣，同一個人物設(shè)定，但是不同的原畫師可以畫出不同的效果，有著細微的區(qū)別。所以，作畫監(jiān)督就需要統(tǒng)一畫風，讓畫面看起來盡可能相似，這是作畫監(jiān)督的首要工作。

　　二、統(tǒng)一人物設(shè)定

　　角色設(shè)定或者說人物設(shè)定，是一部動畫前期就已經(jīng)確定下來的東西，越復雜的人物設(shè)定，越讓作畫的難度上升，作畫監(jiān)督要確保畫師畫出的角色，是符合人物設(shè)定的，雖然人設(shè)師會給出一個設(shè)定，正臉的，側(cè)臉的，都會給出示例，應該怎么畫，但即便如此，原畫師還是會有疏漏，如果一個角色畫的和人設(shè)不像，那么作畫監(jiān)督就應該對這樣的部分進行修正。

　　《碧藍航線》的動畫里就出現(xiàn)過，將某個角色的胸脯畫得太大，其實設(shè)定并沒有這么大，這，也是作畫監(jiān)督修正作畫的范疇。

　　三、糾正錯誤的運動造型

　　原畫其實是畫出運動過程的工作，運動的過程除了要有牢固的美術(shù)知識做背底外，還需要通過認真的觀察生活中的運動規(guī)律，然后將他們根據(jù)分鏡，轉(zhuǎn)化成需要的內(nèi)容。但是，凡是都可能出錯，一些復雜的運動或者姿勢，會因為原畫師的失誤而出現(xiàn)一些錯誤，此時就需要靠作畫監(jiān)督去修正作畫，把那些畫的不對的動作給修正過來。

　　四、糾正透視關(guān)系

　　動畫里，根據(jù)背景的距離關(guān)系，原畫師需要準確地處理透視關(guān)系，來達到角色準確的方位感。

　　例如上圖，妹子所在的平面，如果距離不同，畫出來的樣子是不同的

　　我們看到，妹子如果離鏡頭近的話，她的裙擺的褶皺就應該畫出來，當角色在遠處的時候，用了長焦鏡頭去描繪的時候，透視效果就不能畫出來，裙子的褶皺是難以看出的。作畫監(jiān)督要對這些比較敏感，以備一眼就能發(fā)現(xiàn)畫面上的透視錯誤和作畫漏洞。

　　五、糾正失誤的作畫比例

　　有一些畫師在繪畫的時候錯誤的判斷了畫面的比例，導致一些角色和畫面的比例不協(xié)調(diào)，這也是比較常見的問題。

　　作畫監(jiān)督和演出的區(qū)別

　　作畫監(jiān)督和演出都有權(quán)利讓原畫師重新畫一個畫面，但是兩個職位監(jiān)管的范疇不同，作畫監(jiān)督主要是監(jiān)管作畫上的問題的，而演出管轄的是演出上的問題，比如說，我在一個角色上畫了6個手指，這種作畫失誤，就是作畫監(jiān)督來修正或者退卡的，如果我畫的這個鏡頭不滿足分鏡頭的要求，那就是演出來負責的，演出未必精通原畫，但作畫監(jiān)督一定是精通原畫的。

　　總結(jié)：

　　原畫師辛苦的繪制了原畫，不過并不是所有的畫面都可以運用。所以作畫監(jiān)督來修正不同的原畫師的作畫，就顯得尤為重要，我個人認為，一部動畫的作畫有沒有明顯的問題，作畫監(jiān)督們是需要負責的，其中，總作畫監(jiān)督要為那些崩壞的，錯誤的作畫負最主要的責任，有了一個強力的作畫監(jiān)督，作畫才能安定，當然，這不是原畫師們不求精進的理由，畢竟，作畫監(jiān)督，還是原畫師精進后才得到的。