120幀《大鬧天宮》動(dòng)畫(huà)片是怎么制作出來(lái)的呢？

120幀《大鬧天宮》動(dòng)畫(huà)片是怎么制作出來(lái)的：

就在最近，上海美術(shù)電影制片廠推出了用120幀技術(shù)重現(xiàn)的中國(guó)彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《大鬧天宮》的經(jīng)典片段。這一段2分鐘的動(dòng)畫(huà)于3月13日在OPPO手機(jī)中“上映”。

從發(fā)布的預(yù)告中可見(jiàn)，120幀版本與1964年版《大鬧天宮》畫(huà)面有著明顯不同，不僅可以看到色彩更細(xì)膩豐富的美景，也可以更流暢地看清孫悟空與哪吒對(duì)打的一招一式。

2分鐘相當(dāng)于20分鐘的工作量

“傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)理論上是1幀12張畫(huà)面，現(xiàn)在要擴(kuò)充到120張?！鄙虾Ｃ佬g(shù)電影廠副廠長(zhǎng)王華強(qiáng)介紹，《大鬧天宮》120幀短片雖然只有2分鐘，但相當(dāng)于普通動(dòng)畫(huà)20分鐘的量。該項(xiàng)目從策劃到制作完成歷經(jīng)半年時(shí)間，人物造型、配件裝飾、背景環(huán)境、過(guò)場(chǎng)特效等動(dòng)畫(huà)多達(dá)40000張。變成120幀，不只是做加法，有時(shí)需要抽掉張數(shù)加強(qiáng)表現(xiàn)力、力度感，有時(shí)又要補(bǔ)充張數(shù)達(dá)到畫(huà)面清晰、細(xì)膩，這些都需要原畫(huà)師、導(dǎo)演、動(dòng)畫(huà)師們對(duì)動(dòng)畫(huà)之間的關(guān)系進(jìn)行把控。

“我們?cè)囼?yàn)過(guò)使用電腦自動(dòng)生成動(dòng)畫(huà)，發(fā)現(xiàn)行不通。因?yàn)檫@兩分鐘的短片全部都是動(dòng)作畫(huà)面，軟件無(wú)法在不斷的動(dòng)態(tài)中自動(dòng)生成畫(huà)面。整個(gè)項(xiàng)目相當(dāng)吃人力、吃工夫，難度是逐步遞增的。我們經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次來(lái)回修改，才將這部片子打磨出來(lái)。”

為了這短短2分鐘，上海美影廠先對(duì)1964年版、修復(fù)版《大鬧天宮》進(jìn)行了非常細(xì)致的回顧與研究，在保留老元素藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)作。120幀的動(dòng)畫(huà)幀數(shù)變多，帶來(lái)的創(chuàng)作空間也變大，畫(huà)面更清晰，細(xì)節(jié)更豐富，動(dòng)作更流暢，畫(huà)面更具感染力。除了畫(huà)面外，作品對(duì)配樂(lè)也重新編排，保留經(jīng)典的同時(shí)又有一定變化，帶來(lái)一些新感覺(jué)?！?20幀的《大鬧天宮》并不是把影片簡(jiǎn)單重復(fù)做，動(dòng)作、表情的表現(xiàn)相比原來(lái)都有提升，這些提升又是跟對(duì)動(dòng)畫(huà)理念的新理解聯(lián)系在一起，并建立在尊重原作品的基礎(chǔ)上。”王華強(qiáng)說(shuō)。為了符合120幀的格式，上海美影廠還專門去買了能夠適配的播放器，在不斷制作和調(diào)整的來(lái)回過(guò)程中打磨作品。

隨著技術(shù)升級(jí)，是否將有一大波“120幀化”的老電影在路上？

葛穎認(rèn)為，由于膠片壽命有限，許多老電影的數(shù)字化修復(fù)不只是提高清晰度，也有保存的意義。不過(guò)，數(shù)字化后與原作仍然會(huì)存在差異。“我們對(duì)技術(shù)升級(jí)永遠(yuǎn)歡迎態(tài)度，24幀升級(jí)為120幀也許只是時(shí)間和金錢成本的問(wèn)題，但對(duì)某部具體影片尤其是經(jīng)典電影來(lái)說(shuō)，還是要持審慎態(tài)度。正如黑白電影并不是變成彩色一定更好，黑白有黑白的魅力。我們修復(fù)老電影，要像對(duì)待老建筑一樣修舊如舊?！?/p>

120幀會(huì)是動(dòng)畫(huà)未來(lái)嗎？

120幀電影會(huì)成為未來(lái)的主流嗎?

在網(wǎng)絡(luò)投票中

超過(guò)70%觀眾選擇了“會(huì)”。

有人認(rèn)為，新技術(shù)只要找到適合的表達(dá)方式，勢(shì)必帶來(lái)革命;也有不少人提出，長(zhǎng)時(shí)間觀看120幀容易導(dǎo)致眼睛疲勞，“《雙子殺手》看得人很累”;還有人擔(dān)心制作120幀的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片“要畫(huà)到天荒地老，?？菔癄€”。

對(duì)真人電影而言，120幀模式還在探索階段。在欣賞《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》時(shí)，不少觀眾反映，由于清晰度太高，反而讓畫(huà)面有點(diǎn)假。葛穎介紹，這是數(shù)字畫(huà)面和模擬畫(huà)面的區(qū)別?！拔覀兏惺苁澜绲姆绞绞悄M信號(hào)式，信號(hào)間的邊界是不清晰的，比如我們看到的顏色、明暗會(huì)有很舒服的過(guò)渡，但數(shù)字信號(hào)邊界清晰，沒(méi)有自然的漸變，因此畫(huà)面越清晰，人眼的感覺(jué)越硬。

這也是為何今天很多電影制作者仍舊迷戀膠片，因?yàn)槟z片顯影是一種化學(xué)方式生成的模擬信號(hào)，接近人眼的觀看感受。目前的24幀模式也是拿膠片作為數(shù)字信號(hào)的標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

在120幀模式里，清晰度成倍增加，信息間過(guò)渡的不自然感也成倍增加，讓畫(huà)面產(chǎn)生一種“塑料感”。不過(guò)，他同時(shí)認(rèn)為，高規(guī)格數(shù)字技術(shù)肯定是未來(lái)電影發(fā)展趨勢(shì)?！叭绾巫屗贿h(yuǎn)離人體體驗(yàn)，是需要不斷做技術(shù)修正的地方?！?/p>

“120幀只是一個(gè)商業(yè)賣點(diǎn)，不是動(dòng)畫(huà)未來(lái)?！鄙虾＜t鯉文化傳播有限公司CEO戈弋認(rèn)為，120幀不是動(dòng)畫(huà)電影的傳統(tǒng)盈利模式?！?20幀動(dòng)畫(huà)意味著成本比24幀動(dòng)畫(huà)上升至少一倍。目前中國(guó)動(dòng)畫(huà)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)回收比，只有20%的影片能做到1：1以上回報(bào)。市場(chǎng)回報(bào)沒(méi)有提升，成本提升一倍以上，這不符合經(jīng)濟(jì)規(guī)律。無(wú)論技術(shù)和觀感如何提升，觀眾現(xiàn)在還不會(huì)為此買單?！彼J(rèn)為，至少在120幀成為回報(bào)關(guān)鍵之前，動(dòng)畫(huà)攝制不會(huì)以此作為未來(lái)。

“120幀未必會(huì)成為未來(lái)主流的趨勢(shì)，但科技帶來(lái)更寬廣的表現(xiàn)力和更清晰的畫(huà)面，為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了更多可能。

當(dāng)然，對(duì)動(dòng)畫(huà)本身的要求也會(huì)更高?！? 王華強(qiáng)認(rèn)為，120幀《大鬧天宮》作為一個(gè)突破性嘗試意義非凡，除了畫(huà)面外，包括聲效、音效、音樂(lè)等也有一些相應(yīng)嘗試?！耙苍S通過(guò)這么一個(gè)小小的實(shí)驗(yàn)性作品，以后我們可以在更多作品，甚至是大電影方面進(jìn)行進(jìn)一步嘗試。科技和藝術(shù)創(chuàng)作有動(dòng)態(tài)推進(jìn)的關(guān)系，這次的合作是我們的一次嘗試，如果反饋的效果是正向的，我們也樂(lè)于擁抱科技，進(jìn)一步探索?！?/p>

我們一起來(lái)回顧一下

當(dāng)年 《大鬧天宮》的創(chuàng)作幕后

《大鬧天宮》分鏡頭腳本

上海美術(shù)電影制片廠給張光宇的 《大鬧天宮》人物及場(chǎng)景設(shè)定手稿

1959年，張光宇筆記本里有關(guān)大鬧天宮的草圖

孫悟空造型一組

哪吒角色設(shè)計(jì)

龍王

1960年1月  李克弱（編劇）萬(wàn)籟鳴（導(dǎo)演），到北京芳嘉園張光宇家訪問(wèn)，就“大鬧天宮”設(shè)計(jì)拍攝工作進(jìn)行長(zhǎng)談，并邀其赴“上美廠”參觀指導(dǎo)。

1960年1月 《大鬧天宮》導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴與張光宇討論人物設(shè)定

 二郎神（一)

二郎真君

太白金星（李長(zhǎng)庚）

巨靈神（一）

王母

李天王

太上老君（李老君）

玉帝

土地

猴王飲酒圖

巨靈神（二）

摩利青

摩利紅

花果山水簾洞外景

花果山水簾洞內(nèi)景

花果山樹(shù)木

蟠桃園外景

蟠桃園全景

蟠桃樹(shù)

蟠桃林

九千年仙桃

天宮外景

瑤池外景

瑤池內(nèi)景

兜率宮外景

兜率宮內(nèi)景

煉丹房

煉丹爐

火神與電母角色設(shè)計(jì)

斬妖臺(tái)

 部分草稿：

動(dòng)物草圖

猴兵草圖

小猴御馬仙官馬夫力士草圖

 蝦兵武曲星火神草圖

摩利海摩利舍草圖

宮女草圖

馬天君草圖

擊鼓神兵蟹將草圖

雷神草圖

天將草圖

為了拍好這部片子，六十歲的萬(wàn)籟鳴四處走訪，了解孩子們的興趣愛(ài)好；訪問(wèn)民間藝人和演猴戲的京劇演員求教；研究猴子的脾性、神起、動(dòng)作。平時(shí)伏案畫(huà)稿，旁邊也放著跟長(zhǎng)棍，不時(shí)擺弄一番。一次他在擺造型時(shí)沒(méi)站穩(wěn)，撲通一下掉進(jìn)身后的水池中，渾身都濕透了，他還樂(lè)呵呵地叮囑旁人不要告訴老伴。通過(guò)萬(wàn)籟鳴的精心創(chuàng)作和大膽創(chuàng)新精神，他終于把孫悟空“人、神、猴”三者合一的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

彩色動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》1962年獲得捷克斯洛伐克第十三屆卡羅維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)短片“特別獎(jiǎng)”；1963年獲得中國(guó)第二屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)電影獎(jiǎng)；1978年獲得倫敦電影節(jié)“最佳影片獎(jiǎng)”；1980年獲得第二次全國(guó)少年兒童文藝創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)一等獎(jiǎng)；1982年獲得厄瓜多爾第五屆基多國(guó)際兒童電影節(jié)三等獎(jiǎng)。  

當(dāng)時(shí)動(dòng)畫(huà)組參加創(chuàng)作的原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)人員總共只有二十來(lái)人，雖然同是手繪，但與如今的日本吉卜力工作室動(dòng)輒一百多人的團(tuán)隊(duì)是無(wú)法比擬的。當(dāng)時(shí)在中國(guó)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)的條件非常艱苦。沒(méi)有資金、沒(méi)有技術(shù)支持。

那個(gè)時(shí)候的動(dòng)畫(huà)不像現(xiàn)在，畫(huà)個(gè)形象在電腦里面就完成了。一個(gè)10秒的鏡頭需要兩百多張畫(huà)稿。如果再分層次，就是幾個(gè)“兩百?gòu)垺薄?/strong>

這部114分鐘的《大鬧天宮》，光是畫(huà)稿就有7萬(wàn)多張，用了兩年多時(shí)間才全部完成。當(dāng)年創(chuàng)作《大鬧天宮》正值三年困難時(shí)期，沒(méi)有資金，每個(gè)人每個(gè)月只有能領(lǐng)一點(diǎn)工資勉強(qiáng)維持生計(jì)。

嚴(yán)定憲（上海美術(shù)電影制片廠前廠長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海電影家協(xié)會(huì)理事、國(guó)際動(dòng)畫(huà)協(xié)會(huì)（ASIFA）會(huì)員。動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》首席動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)）

《大鬧天宮》這部動(dòng)畫(huà)影片融合了木刻、年畫(huà)、剪紙、雄刻等中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù), 是對(duì)電影藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展, 它不僅是萬(wàn)籟鳴藝術(shù)成就的高峰, 也成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上的一座豐碑。

萬(wàn)籟鳴

萬(wàn)籟鳴先生說(shuō)過(guò)他最喜歡的動(dòng)物是猴子，他的《鐵扇公主》《大鬧天宮》都是以猴子為主角。他曾經(jīng)說(shuō)“世界上第一個(gè)上天的中國(guó)人是誰(shuí)呢?——孫悟空”。

正是這樣一位有著對(duì)“孫悟空”有著如此純真喜愛(ài)之情的前輩，以真摯的熱情才做出了一部部經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)作品！

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