動(dòng)畫制作和實(shí)拍電影哪種更好？動(dòng)畫比起實(shí)拍電影的優(yōu)勢(shì)有哪些？

不僅僅是放飛自我的過程，談?wù)剟?dòng)畫比起實(shí)拍電影的優(yōu)勢(shì)：

　　動(dòng)畫和電影哪種更好？我覺得是一個(gè)有自己的想法的人一定不會(huì)得出一個(gè)絕對(duì)的答案，當(dāng)然是各有各自的好處，無法互相替代的。因?yàn)閯?dòng)畫是一種相對(duì)實(shí)拍電影，更加抽象，更加精煉的藝術(shù)表達(dá)，自然會(huì)比起電影有一些優(yōu)勢(shì)，今天我們就來談?wù)勥@些優(yōu)勢(shì)，從制作方面，從營(yíng)銷方面，從創(chuàng)作方面的一些特點(diǎn)或者說優(yōu)勢(shì)。

　　1、更低的預(yù)算

　　一個(gè)最直接，也是不得不回避的問題就是預(yù)算。除了美國(guó)迪士尼那種，“高投資高回報(bào)”的模式，如今的一部迪士尼大制作的3DCG動(dòng)畫預(yù)算可以輕松超過1億美元，但另外一個(gè)動(dòng)畫王國(guó)日本，動(dòng)畫制作卻是預(yù)算相當(dāng)?shù)偷哪Ｊ?。日本?dòng)畫不采用美國(guó)的那種超高精度的3D建模，而絕大多數(shù)使用手繪的模式，手繪就相對(duì)可以控制成本。

　　制作費(fèi)用封頂?shù)囊簿褪歉弋x勛的《輝夜姬物語》的動(dòng)畫設(shè)計(jì)電影，50億日幣，幾千萬美元和美國(guó)的動(dòng)畫來比真是小巫見大巫了。

　　著名的電影制作人川村元?dú)?，主要?fù)責(zé)了實(shí)拍電影的制作，代表作品是《電車男》這部在2005年掀起了熱潮的現(xiàn)象級(jí)的實(shí)拍電影。2016年他卻和動(dòng)畫導(dǎo)演新海誠合作，打造了動(dòng)畫電影《你的名字?！罚诓稍L中坦言，自己開始制作動(dòng)畫的原因，就是因?yàn)轭A(yù)算……如果把一部10億-20億日幣預(yù)算的按照真人電影來拍并且要達(dá)到一樣的要求，那至少要200億日幣的預(yù)算，所以最后不得不把自己想創(chuàng)作的內(nèi)容改成動(dòng)畫，這樣節(jié)約了大量的預(yù)算，并且可以在預(yù)算內(nèi)獲得自己理想的效果。

　　而參考了更多的日本電影的制作預(yù)算，平均也都超過動(dòng)畫最高的預(yù)算50億日元，這樣一算，做同樣的動(dòng)畫電影，預(yù)算在10億日元左右，要低得多的多;

　　所以別說動(dòng)畫應(yīng)該如何追求效果，沒錢，你根本拍不出想要的內(nèi)容。這對(duì)任何電影的制作人來說，都是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問題。

　　2、一些效果相對(duì)容易實(shí)現(xiàn)

　　我在之前的文章中提到過，有一些電影里普通的不能再普通的運(yùn)鏡，在動(dòng)畫里實(shí)現(xiàn)是非常不容易的，但也相對(duì)，一些實(shí)拍電影里的效果，在動(dòng)畫里實(shí)現(xiàn)，就輕松得不行。

　　例如一個(gè)夢(mèng)幻般的布景

　　例如動(dòng)畫電影《海獸之子》的奇幻的水底世界，如果拍成實(shí)拍，想要獲得完美的水下畫面，無論是實(shí)拍還是全部用效果出彩的CG，都會(huì)價(jià)格昂貴，也很難有動(dòng)畫呈現(xiàn)的畫面

　　例如動(dòng)畫《狼的孩子雨和雪》的民家取景，細(xì)田守導(dǎo)演表示要達(dá)到和動(dòng)畫里的要求，用實(shí)拍的話就非常難以實(shí)現(xiàn)。

　　又比如動(dòng)畫電影《天氣之子》，想要拍到漂亮的樓頂夕陽，想展現(xiàn)繁華都市的美麗雨景，拍攝難度是很大的。

　　而用手繪動(dòng)畫的形式，可以在確保成本不會(huì)過高的前提下，輕松實(shí)現(xiàn)很多效果;

　　例如《你的名字。》中，通過精心的LO和后期，就可以獲得一個(gè)仿佛天空中有多個(gè)光源的效果，卻不會(huì)像實(shí)拍電影中后期那么假的感覺。動(dòng)畫要實(shí)現(xiàn)一些實(shí)拍沒有的效果，不僅更簡(jiǎn)單，而且效果更好，當(dāng)然，這都是相對(duì)的，例如電影想要呈現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，例如演員的皺紋，道路的反光，樹木的紋理，都比動(dòng)畫要簡(jiǎn)單。

　　3、更高的假定性帶來的創(chuàng)作空間

　　畫是高度精煉后的抽象產(chǎn)物，所以和實(shí)拍影像帶來的假定性不同。電影如果不去用一些有電影感的拍攝手法，例如穩(wěn)定的畫面，推拉搖移的鏡頭運(yùn)動(dòng)，還有一些有針對(duì)性的鏡頭語言，不去調(diào)整畫面的色彩，沒有中心的色彩設(shè)計(jì)，并且在劇情中不去做出過多的調(diào)整，你就很難識(shí)別，“電影和紀(jì)錄片”有什么區(qū)別。動(dòng)畫卻沒有這方面的擔(dān)憂，因此動(dòng)畫導(dǎo)演可以將遠(yuǎn)比實(shí)拍電影天馬行空的畫面納入到作品中，也不用擔(dān)心觀眾不容易理解它的表達(dá)效果。

　　所以你能接受動(dòng)畫里“中二病”的表達(dá)，要是到了真人電影里，那別提有多尬了……

　　所以你會(huì)接受一些夸張的演出，不會(huì)在意很多效果沒有做的這么自然逼真……因?yàn)閯?dòng)畫本身就不是追求真，而是源于現(xiàn)實(shí)，但高于現(xiàn)實(shí)的一種寫意;這是動(dòng)畫明顯高于電影的一些優(yōu)勢(shì);電影一旦你要在某個(gè)部分作出夸張的演出，很可能會(huì)影響整部作品的風(fēng)格，動(dòng)畫相對(duì)來說就不這么在意了。

　　4、更明確的市場(chǎng)定位

　　這個(gè)定位不要理解錯(cuò)，并不是說動(dòng)畫的定位就是給孩子看的意思，而是不同國(guó)家，不同地區(qū)，不同風(fēng)格的動(dòng)畫，它的觀眾定位要比電影更精準(zhǔn)。

　　例如迪士尼的動(dòng)畫，很多人都會(huì)認(rèn)為，迪士尼的動(dòng)畫對(duì)于美國(guó)人來說，就是“合家歡”類型為主，大投資大回報(bào)，是因?yàn)橛辛撕霞覛g的作品題材，吸引得了不同的人群，才稱得上“合家歡”的，但你同樣的預(yù)算，想用實(shí)拍電影來這一部吸引想看“合家歡”類型的觀眾來說，就不如動(dòng)畫來的效果好了。

　　日本動(dòng)畫就更明確了，什么樣的作品，什么樣的觀眾自然會(huì)對(duì)號(hào)入座，而想要討好更多的人，我覺得制作人會(huì)更考慮去做實(shí)拍電影，他們的適用人群可能是重疊的，但動(dòng)畫更容易找到固定的一批觀眾。

　　所以，制作一部動(dòng)畫，很容易明確自己的目的，我要吸引宅男，做賣萌的就行，像押井守就是要做給成人看的動(dòng)畫，他的目標(biāo)也很明確，像新海誠的題材內(nèi)容都更加親民，所以他要突出自己的特點(diǎn)，宮崎駿說要讓孩子一年暑假看一部動(dòng)畫的感覺，他的作品就大都是童話風(fēng)格的，雖然給成年人看能有不同的感悟，但他們的目標(biāo)都更加明確。

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