什么是電視動(dòng)畫制作，動(dòng)畫電影制作？電視動(dòng)畫和動(dòng)畫電影的區(qū)別？

電視動(dòng)畫還是動(dòng)畫電影？這是一個(gè)極為矛盾的問題：

　　一直關(guān)注動(dòng)畫的朋友們，一定會(huì)發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫根據(jù)播出的形式，可以分為電視臺(tái)播出的電視動(dòng)畫，和在電影院上映的動(dòng)畫電影，當(dāng)然，還有單獨(dú)販賣的OVA等各種形式，不過主要來說，就是電視動(dòng)畫設(shè)計(jì)和動(dòng)畫制作電影。其實(shí)別看他們都是動(dòng)畫，其實(shí)在制作上有很大區(qū)別，不是說制作的流程不一樣，他們基礎(chǔ)的制作流程是一致的，而是制作的規(guī)模，工期、預(yù)算上，有著很大區(qū)別，由于預(yù)算、工期的不同，最終導(dǎo)致作品的完成度有很大的區(qū)別。

　　但是，到底是發(fā)展電視動(dòng)畫，還是發(fā)展動(dòng)畫電影，事實(shí)上，對(duì)于創(chuàng)作者來說，是一個(gè)極為矛盾的問題。

　　電視動(dòng)畫和動(dòng)畫電影的區(qū)別

　　電視動(dòng)畫的主要發(fā)源地是日本，日本也是世界上最早誕生商業(yè)量產(chǎn)電視連載動(dòng)畫的國度，并且基本維持在一集25分鐘內(nèi)容的節(jié)律。國內(nèi)也有一些電視臺(tái)播放的動(dòng)畫片，但大都維持不住25分鐘的時(shí)長，一般在10分鐘左右。

　　日本會(huì)流行電視動(dòng)畫，主要是因?yàn)椤惰F壁阿童木》的成功。電視動(dòng)畫的制作相對(duì)成本低，投入少，投資風(fēng)險(xiǎn)也比較低，主要原因，還是因?yàn)槿毡玖餍械南迬膭?dòng)畫制作模式，大大降低了繪畫的張數(shù)，也壓低了手繪原畫創(chuàng)作的預(yù)算，才可以在相對(duì)更低的價(jià)格里，打造出比較低成本的制作，相對(duì)的，繪畫的張數(shù)也比較少，畫面的流暢度遠(yuǎn)不及早期的美國手繪卡通。

　　將動(dòng)畫做成電影的長度，然后在電影院上映，稱之為“動(dòng)畫電影”，主要流行的國度是美國。美國動(dòng)畫的模式和日本完全不同，是一種“大投資，大回報(bào)”的模式，投入動(dòng)輒上千萬美元，比起日本動(dòng)畫的所謂“經(jīng)費(fèi)爆棚”，根本是小巫(日本動(dòng)畫)見大巫(美國動(dòng)畫)；龐大的資金投入，讓美國動(dòng)畫在創(chuàng)作上有更大的空間，畫面也往往更加絢麗，并且會(huì)動(dòng)用一些真人影視明星來為角色配音，陣勢(shì)龐大，臺(tái)面宏偉。尤其是2000年后展開的3DCG動(dòng)畫，更是需要大量的資金去開發(fā)高精度的建模，并且?guī)碓桨l(fā)逼真的動(dòng)作效果，但投入比例也是越來越大，現(xiàn)在都會(huì)超過億元美金，在畫面上，可以說是無懈可擊。

　　兩種動(dòng)畫的代表作品

　　我們看的絕大多數(shù)的25分鐘一集的動(dòng)畫，都是電視動(dòng)畫，包括口碑極佳的《鋼之煉金術(shù)師》、《反叛的魯路修》、《高達(dá)》系列，輕小說改編的《刀劍神域》、《魔法禁書目錄》;漫畫改編的《一拳超人》，《名偵探柯南》，還有游戲改編的《Fate》系列等，這些絕大多數(shù)都是電視動(dòng)畫。

　　動(dòng)畫電影，一般就是做到了電影時(shí)長，并且在電影院播出的動(dòng)畫。像是宮崎駿的《千與千尋》，新海誠的《你的名字?！罚壕氐摹豆C(jī)動(dòng)隊(duì)》，今敏的《千年女優(yōu)》等等，都是動(dòng)畫電影。

　　電影院的審核標(biāo)準(zhǔn)，和電視動(dòng)畫的內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)是不同的，有些內(nèi)容不能出現(xiàn)在電影中，但有些在電視動(dòng)畫或者OVA上，就能。所以內(nèi)容風(fēng)格會(huì)有一定的限制。限制幅度最小就的OVA，幾乎可以覆蓋任何題材，任何年齡段。

　　電視動(dòng)畫優(yōu)缺點(diǎn)：化創(chuàng)作為資本

　　電視動(dòng)畫其實(shí)是一種“量產(chǎn)作品”。把一部漫畫或者小說分成一集集的內(nèi)容來連載，個(gè)人覺得仔細(xì)考究的話，是不太符合影像創(chuàng)作的。分割成連載的形式，每一集又都會(huì)需要每一集的亮點(diǎn)，會(huì)讓動(dòng)畫的故事分散，很難講好一個(gè)整體的故事;而且由于篇幅長了，制作也不穩(wěn)定，開篇質(zhì)量很高，后面虎頭蛇尾的情況是很多的，而且，由于腳本的不同，也會(huì)有不同的腳本影響劇情風(fēng)格的發(fā)生。

　　作畫的影響也是電視動(dòng)畫的一個(gè)短板。

　　由于工期的限制，作畫難以保障，很多作畫崩壞都是因?yàn)楣て诓粔蜃罱K導(dǎo)致作畫監(jiān)督?jīng)]能來得及修正，就讓崩壞的畫面在電視臺(tái)或者網(wǎng)絡(luò)播出；電視動(dòng)畫也往往沒有充足的預(yù)算來制作更加細(xì)膩的畫面。例如路人只能用粗略的3D建模代替，打斗畫面用比較省的方式去制作，演出沒有魄力，描寫缺乏動(dòng)感，說到頭，電視動(dòng)畫在制作的水平上有著經(jīng)費(fèi)和時(shí)間，兩方面的限制;

　　但是電視動(dòng)畫還是靠著較低的資本運(yùn)營，創(chuàng)建了更多賺錢的機(jī)會(huì)，讓更多人愿意投入到這個(gè)市場(chǎng)中。例如“制作委員會(huì)”的機(jī)制，讓不同的公司企業(yè)，有了出很少的錢，卻能同時(shí)掌握多個(gè)動(dòng)畫項(xiàng)目的資本。這會(huì)創(chuàng)造更多的動(dòng)畫IP的機(jī)會(huì)，一旦一個(gè)IP成功，那么就是穩(wěn)賺。所以我覺得，電視動(dòng)畫，本質(zhì)上是壓榨創(chuàng)作，來籌筑更多資本的一個(gè)過程。犧牲的是最終的效果，獲得的是更低的成本和不錯(cuò)的利潤。

　　但從內(nèi)容創(chuàng)作來說，電視動(dòng)畫并不是一點(diǎn)優(yōu)勢(shì)都沒有帶來的。

　　那就是，日本的電視動(dòng)畫，造就了創(chuàng)作者們學(xué)會(huì)了利用更少的畫面，創(chuàng)造同樣有張力的畫面，這是將限幀動(dòng)畫的精髓，發(fā)揮到了一個(gè)更高的層次，因此即便圖像看起來并不這么流暢，但日本電視動(dòng)畫的表現(xiàn)力，依然更出彩。

　　動(dòng)畫電影的優(yōu)缺點(diǎn)：化資本為創(chuàng)作

　　動(dòng)畫電影和電視動(dòng)畫相反，擁有更長的制作周期，擁有更充裕的資金，對(duì)于手繪動(dòng)畫制作來說，導(dǎo)演有充裕的空間讓畫面變得更加精致，動(dòng)作戲更有張力，張數(shù)充沛后讓動(dòng)作過程變得更加流暢;而對(duì)于3DCG來說，可以有更多錢去開發(fā)高精度的，符合角色設(shè)計(jì)的建模，讓動(dòng)作變得更加自然，讓背景更加精致，燈光效果更加自然逼真；相應(yīng)的，大投入的動(dòng)畫雖然滿足了畫面制作上更高的要求，但是承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)也會(huì)驟增，一旦赤字，投資方便會(huì)承擔(dān)很大的壓力；并且，動(dòng)畫電影，難以像電視動(dòng)畫那樣獲得大產(chǎn)量，這對(duì)于產(chǎn)業(yè)的促成是不利的，沒有錢的人沒法制作動(dòng)畫電影，那么動(dòng)畫的數(shù)量就會(huì)比現(xiàn)在少得多，雖然有了質(zhì)量，但也會(huì)丟失產(chǎn)量，也就是丟失了賺錢的機(jī)會(huì)。

　　總結(jié)

　　到底是做電視動(dòng)畫，還是動(dòng)畫電影，對(duì)于創(chuàng)作者和投資者，是一個(gè)兩難的問題。創(chuàng)作者渴望更充裕的資金，更強(qiáng)大的創(chuàng)作空間，更充沛的創(chuàng)作時(shí)間，來豐富，強(qiáng)大自己的作品，投資者倒是希望要更短的時(shí)間，培養(yǎng)更多的IP來為自己賺錢，當(dāng)然，也希望投入更少的資金，這兩者如何權(quán)衡，恐怕長時(shí)間內(nèi)都會(huì)成為創(chuàng)作者需要去考慮的問題。

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