哇！?。∽钆庐嫷耐敢曉瓉砜梢赃@么畫：
動畫作為一個(gè)團(tuán)隊(duì)藝術(shù)，包含的東西多且廣，想要一下子說完肯定不現(xiàn)實(shí)。(隨便一個(gè)鏡頭的成片都包含著所有工作人員的努力和心血。)
所以今后也還會不定期地和小伙伴們一起探討，并告訴大家我所知道的一切。(但小伙伴們別著急慢慢來，內(nèi)容太多了涉及太廣了。)
而今天，椒哥則要和大家說道說道透視的兩三事兒。
先來說說透視它怎么就重要了呢
說到透視，我們還是先標(biāo)注上它的學(xué)術(shù)意義：
“透視”(perspective)一詞原于拉丁文“perspclre”(看透)，指在平面或曲面上描繪物體的空間關(guān)系的方法或技術(shù)。(其實(shí)椒哥我并不是特別喜歡說這種，畢竟又學(xué)術(shù)又拗口，我自己的話還是盡量用大白話還抒理好讓更多的小伙伴都能看懂。)其實(shí)我們在動畫中，繪制的是一個(gè)環(huán)境而不是僅僅是一個(gè)背景。透視的作用就是讓我們設(shè)計(jì)的人物或物品和這個(gè)空間一起存在，讓他們看起來更加的合理且視覺舒適。而人們對于這個(gè)舒適的定義往往參照的是我們現(xiàn)實(shí)生活中見到空間感受。(因?yàn)橐恍?shí)驗(yàn)性的片子會做一些特殊的環(huán)境和藝術(shù)處理，所以并不在這個(gè)常規(guī)范圍內(nèi)。)
而掌握透視就是可以讓我們更好的繪制這樣一個(gè)環(huán)境和空間。
包括人體也是如此，很多小伙伴反應(yīng)人體結(jié)構(gòu)畫不好，其實(shí)很大一部分原因也是出在了透視上，因?yàn)閷ν敢暳私獾牟粔蛲笍?，就算你知道一個(gè)骨骼肌肉長什么樣，但是你沒有辦法讓它在空間中發(fā)生合理的變形，你畫的人物就會看起來怪怪的。
透視也隱含著距離長短 （這一點(diǎn)又重要又容易被忽略）
而這里我們要提到的不止是后文要說的幾點(diǎn)透視。
還有比如我要提及的我們所熟知的透視的基礎(chǔ)準(zhǔn)則——近大遠(yuǎn)小的準(zhǔn)則(這也可能是透視最被人熟知的一點(diǎn)了。)
（這里利用的就是近大遠(yuǎn)小的視覺誤差）
近大遠(yuǎn)小的透視：
顧名思義，靠近我們視線的就大，距離我們視線越遠(yuǎn)的就越小。
而這個(gè)基準(zhǔn)帶來的另一個(gè)延伸點(diǎn)就是——透視角度越大，距離就越遠(yuǎn)。(這一點(diǎn)也是常常在應(yīng)用中被忽略的，場景還好，人物身上我經(jīng)?？吹接腥说淖笥沂植顒e過大，可想而知那個(gè)肩膀得有多寬才能有那么大透視大小的手。)
這里是兩個(gè)身高差了接近十厘米的小哥哥，當(dāng)他們站在一起的時(shí)候，我們一眼就可以看到他們的身高大小區(qū)別。
但是當(dāng)白色小哥靠近我們的視線一點(diǎn)，由于透視的視覺誤差，我們會第一眼覺得兩個(gè)人時(shí)一樣高。（這里白衣小哥還叉開腿，如果沒岔開的話視覺上會更高。）
但是當(dāng)我們拉一條透視線，就立馬發(fā)現(xiàn)還是黑衣小哥更高，其實(shí)這里我們什么都沒有改變，只是拉了透視線，就可以一幕了然。
設(shè)想一下，這要是兩個(gè)動漫角色，生活中他們肯定會出現(xiàn)這樣的前后腳或者是同行的情況，那么這個(gè)時(shí)候近大遠(yuǎn)小就是我們經(jīng)常用到的來保持兩人在同一空間合理性的點(diǎn)。（包括有參照物的時(shí)候，參照物也是很重要的。）
空間中透視造成的近大遠(yuǎn)小
色彩的透視：
色彩的透視是由于空氣阻隔影響導(dǎo)致的——近處色彩飽和度高顏色更艷麗鮮明。遠(yuǎn)處色彩飽和度低于近處的色彩飽和度且顏色更灰暗一些。
這里找了一張相對明顯的圖片。(經(jīng)過觀察我們還可以發(fā)現(xiàn)近處的顏色偏暖，遠(yuǎn)處偏冷，但是這個(gè)冷暖還要再根據(jù)實(shí)際需求又或者環(huán)境光影響可能會有特殊變動，特殊情況的就所以不做詳談。)而飽和度的規(guī)律通常是不變動的。
(還值得提及的一點(diǎn)是在色彩的透視原理中，不一定最最近的就是飽和度最高的，準(zhǔn)確的說法的應(yīng)該是距離視線集中點(diǎn)最近的地方飽和度最高，就像相機(jī)對焦一樣，觀眾的眼睛看這里，這里就最鮮亮，這里在鏡頭中也起到了一種主觀視角牽引的作用。導(dǎo)演通過畫面的各個(gè)細(xì)節(jié)來決定是否讓觀眾集中視線在某個(gè)地方，動畫中的每個(gè)環(huán)節(jié)都是相輔相成的。)
空氣的透視：
其實(shí)空氣透視可以和色彩透視可以歸結(jié)為一類。
就是所謂的近實(shí)遠(yuǎn)虛，同樣因?yàn)榭諝庾韪粢约熬嚯x差導(dǎo)致的。
而說到空氣透視，最好拿來當(dāng)例子說的就是我們的水墨畫。
近處的山墨色更飽和更濃重，遠(yuǎn)處形態(tài)就更簡化墨色也更淡。
這張作為一個(gè)代表，充分結(jié)合了上面所說的三種透視。
近處的車子更大，遠(yuǎn)處的更小;
近處的車子色彩飽和度更高，遠(yuǎn)處的更低;
近處的車子邊緣輪廓都很實(shí)且物體清晰，遠(yuǎn)處的邊緣線模糊甚至已經(jīng)看不清車子輪廓只能看到星星點(diǎn)點(diǎn)。
而這些基準(zhǔn)甚至滲透在我們每一天的生活和每一幅作品和畫面當(dāng)中。
那些跟點(diǎn)點(diǎn)有密切關(guān)系的透視
前面說到我們要掌握透視，才能構(gòu)建出環(huán)境和空間。
這么說的原因主要是因?yàn)樵趧赢嬛谱髦?，我們有很多時(shí)候需要夸張并且需要畫一些現(xiàn)實(shí)生活中我們?nèi)庋蹮o法觀察到的角度。
比如說我們每天都休息的房間，你只能是站在地上觀察到屋內(nèi)的角度，但是你需要畫一個(gè)站在屋頂?shù)囊粋€(gè)角觀察整個(gè)房間格局的角度呢?(假設(shè)你是一個(gè)刺客棲息在主人家角落的房梁之上，這基本就是我們除去在影視作品中看到實(shí)拍意外自己根本無法觀察到的其中一個(gè)角度。)
這個(gè)時(shí)候要你憑空畫出來就需要你對于透視足夠的了解了。
（類似圖示的這種，想象是在室內(nèi)，這些角度我們就不太會去主動觀察。）
所以這里我們需要了解幾種畫時(shí)用的透視的類型
一點(diǎn)透視：
(也叫做平行透視)
物體的兩組線，一組平行于畫面，另一組水平線垂直于畫面，聚集于一個(gè)消失點(diǎn)。
最基礎(chǔ)的一種透視，但也是最常用的。有一定的縱深感，但是一個(gè)動畫作品中用的不能都用這種，不然會略顯單板。
一點(diǎn)透視最簡單的先從字面上理解就是只有一個(gè)消失點(diǎn)的透視。
（消失點(diǎn)：在空氣透視理解的基礎(chǔ)上消失點(diǎn)就是所有事物延伸之后消失在一個(gè)點(diǎn)上，那個(gè)點(diǎn)就可以稱作為消失點(diǎn)。 視線：就可以把眼睛看做一個(gè)基準(zhǔn)，我們眼睛看出去想象有一個(gè)光波垂直射出去的直線，這個(gè)所謂的“直線”，可以稱之為視線。）
（想象一下這種線）
但還有一個(gè)點(diǎn)值得提及的是：
通常我們的視線都會停留在整個(gè)畫面的中間(這里原因是因?yàn)槲覀冄劬υ谝曈蛑芯又?，然后在我們的視域范圍?nèi)視線會第一時(shí)間呈平行狀態(tài)射出去，除非你把眼珠子轉(zhuǎn)到別的位置點(diǎn))，而一些的畫面地平線(特別是一點(diǎn)透視中居多)也會出現(xiàn)在畫面中間，這個(gè)時(shí)候我們的視平線就會和地平線重疊為一條線，但并說明他們的運(yùn)用和意義就可以互串，這是完全不同的兩個(gè)東西。我們的一點(diǎn)透視的消失點(diǎn)是消失在地平線上而不是視平線!
而視平線高于我們的地平線就會出現(xiàn)仰視的效果。
視平線低于我們的地平線就會出現(xiàn)俯視的效果。
(這里建議大家抬起自己的手臂，平行于你的眼睛，這里手臂假設(shè)它是地平線，雙眼就假設(shè)是視平線，手臂抬起的位置不動，你抬起頭或者低下頭感受一下區(qū)別。)
而一點(diǎn)透視就是環(huán)境中，物體虛擬的延伸線消失在你抬起手的這條地平線上的某一個(gè)點(diǎn)上!
環(huán)境中的一點(diǎn)透視
兩點(diǎn)透視：
兩點(diǎn)透視又叫成角透視。
物體有一組垂直線與畫面平行，其他兩組線均與畫面成一角度，而每組各有一個(gè)消失點(diǎn)。
這就是為什么要叫兩點(diǎn)透視因?yàn)樗袃蓚€(gè)消失點(diǎn)。
為什么一點(diǎn)透視雖然簡單要叨叨那么多，就是因?yàn)榛谝稽c(diǎn)透視了解透徹的話，其他的就相對一目了然了
我們的物體透視延伸的線分別消失在地平線上的兩個(gè)點(diǎn)。（中間橫的是地平線）
而兩點(diǎn)透視我們在鏡頭上經(jīng)常也會看到這樣的應(yīng)用：一個(gè)人在墻的左邊，另一個(gè)人在右邊，你想同時(shí)展現(xiàn)雙方的話，除了畫面分割還可以用這樣一個(gè)兩點(diǎn)透視的角度把他們囊括在畫面當(dāng)中。
因?yàn)槭窍騼蓚?cè)延伸，所以二點(diǎn)透視對表現(xiàn)畫面整體的廣度又有很大的幫助。
三點(diǎn)透視：
也叫斜角透視
物體的三組線均與畫面成一角度，三組線消失于三個(gè)消失點(diǎn)。
三點(diǎn)透視多用于高層建筑的強(qiáng)透視。
比如你看蜘蛛俠的時(shí)候，就會經(jīng)?？吹竭@樣的畫面透視。
而動作片中的三點(diǎn)透視多數(shù)是利用三點(diǎn)透視的縱深感和強(qiáng)落差加大視覺沖擊力。
而通過透視圖我們也不難發(fā)現(xiàn)，從一點(diǎn)透視到三點(diǎn)透視它也是一個(gè)疊加的過程。
一點(diǎn)到兩點(diǎn)（兩點(diǎn)中包含一點(diǎn)透視），兩點(diǎn)到三點(diǎn)（三點(diǎn)中包含一點(diǎn)和兩點(diǎn)透視），而其中三點(diǎn)透視和一點(diǎn)和兩點(diǎn)最不同的是，除了那些在地平線上的消失點(diǎn)，還多了一個(gè)不再地平線上的消失點(diǎn)。 所以就像我之前說的，能在吃透一點(diǎn)透視的基礎(chǔ)上，兩點(diǎn)和三點(diǎn)透視就容易理解
運(yùn)用到不規(guī)則的場景中
而在兩點(diǎn)透視中我們已經(jīng)能做到環(huán)顧四周，可是我們還少了上面和下面，三點(diǎn)透視就是做到讓你的視野可以看向任何一方。（所以在三點(diǎn)透視的場景中，人物一般會被放大，因?yàn)樵谶@種環(huán)境中視域本身就被拓寬放大，可以觀察的角度更廣，這個(gè)時(shí)候人物還小的話視線就無法集中，畫面就散開了。）
我們眼睛里囊括的角度越來越多
舉一些例子，比如說這個(gè)時(shí)候已經(jīng)是強(qiáng)透視的三點(diǎn)透視了，我可能會不去把人物放大直接拉一個(gè)大全景用角色的主視角觀察，要不就是人物放在前景放大用觀眾視角來觀察。這兩種做法在鏡頭中想要突出的點(diǎn)就完全不同了。
而在追逐戲中又完全不一樣因?yàn)檫\(yùn)動的人或者車或直接對比的靜態(tài)或者是被拉虛的景，所以也可以起到引導(dǎo)觀影者視線的目的，總之就是要有對比和目的性的去運(yùn)用這些。
曲線透視：
曲線透視又可分為五點(diǎn)透視和四點(diǎn)透視
四點(diǎn)透視
我們可以理解為一個(gè)弧形的兩點(diǎn)透視，使用這種透視我們可以從我們的水平線衫的任意一個(gè)角度去觀察物體，從而進(jìn)一步擴(kuò)大視野。而它和兩點(diǎn)透視的原理相差不大，我自己狹義的形容就是發(fā)生弧形變化的兩點(diǎn)透視，可能這樣的想它會更好理解，因?yàn)檫@之后還有一個(gè)五點(diǎn)透視。
而它的目的和作用通常是為了擴(kuò)大兩點(diǎn)透視視野范圍內(nèi)見到的東西和增強(qiáng)視覺張力，以及加強(qiáng)畫面的變形和扭曲。配合劇情這種曲線透視的變形有時(shí)候有伴隨這人物角色心理的變化以及情節(jié)上的詭異或者某種沖擊力。
動漫作品中的四點(diǎn)透視（曲線透視）
如果你從主視角看出去，畫面呈現(xiàn)這么一個(gè)扭曲的畫面，這個(gè)時(shí)候的故事情節(jié)你肯定不會覺得這是一個(gè)在正常敘述一個(gè)白描的事情。
五點(diǎn)透視
五點(diǎn)透視又叫魚眼透視，而為什么要叫魚眼透視，我們上大學(xué)的那會兒我的老師跟我們說那是因?yàn)轸~的眼睛看東西就是這樣，具體是不是真的反正我不是魚我也不知道。(但是喜歡鼓搗相機(jī)的小伙伴肯定知道魚眼鏡頭，它們兩個(gè)就是一回事兒。)
而在理解上，我們可以理解為魚眼透視是用曲線的方式來繪制一點(diǎn)透視。 和四點(diǎn)透視相似的是它也是在極大程度上擴(kuò)大了視野范圍。
如果是一點(diǎn)透視的話，兩邊視角的物體是絕對看不到的。
這里放上一個(gè)從一點(diǎn)透視到曲線透視的對比圖，小伙伴們感受一下。
其實(shí)透視的定義理論很多，牢記定義絕對沒有什么實(shí)質(zhì)的用處，重點(diǎn)一定是要先理解，而上次大家說的如何運(yùn)用知識這一點(diǎn)呢。
椒哥個(gè)人的觀點(diǎn)是，我只要是能想起來說怎么去應(yīng)用我都會想辦法找機(jī)會說的(不過確實(shí)有時(shí)候一句兩句真的說不完啊^_^)，但是用法絕對不是一個(gè)單一的事情，最好的還是先理解。完全理解的基礎(chǔ)上再去創(chuàng)造才更加得心應(yīng)手。你們認(rèn)為呢？
(再最后舉個(gè)例子吧，好比一個(gè)追逐戲，導(dǎo)演a喜歡用兩個(gè)人并排奔跑又夠不到，但是雙方不停的對視，來體現(xiàn)緊張刺激感;
導(dǎo)演b喜歡用前后排列奔跑剛剛好夠到肩膀但又抓不勞來體現(xiàn)緊張刺激感。
單獨(dú)分析這一個(gè)畫面當(dāng)下我們能懂一些，但是完全把他分析透干是沒有意義的，因?yàn)槲覀円Y(jié)合整部影片的劇情還有人物性格還有畫面的空間來安排的，而最后需要安排這一切選擇用a還是b的不是我，是使用它們的你。
艾瑪我又要說多了~哈哈~總之以后聊的會越來越多的，那聊得越多就越清晰吧。四年大學(xué)學(xué)都不一定夠呢是吧~所以慢慢來我們慢慢來啊哈哈哈~)
( ^_^ )/~~拜拜
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鄂公網(wǎng)安備：