國產(chǎn)動(dòng)畫為何總是被抄襲打臉？

國產(chǎn)動(dòng)畫為何總是被抄襲打臉：

國產(chǎn)動(dòng)畫片《汽車人總動(dòng)員》被指抄襲皮克斯動(dòng)畫電影《汽車總動(dòng)員》，從造型到海報(bào)，已經(jīng)傻傻分不清楚。面對(duì)質(zhì)疑，該片導(dǎo)演通過微博否認(rèn)抄襲，并罵質(zhì)疑者是“新時(shí)代的漢奸”。

現(xiàn)在“漢奸”這個(gè)詞都被玩壞了，股市做空的是“漢奸”，質(zhì)疑國產(chǎn)的是“漢奸”，輿論監(jiān)督的是“漢奸”，有話不好好說，偏要把水?dāng)嚋?。?dòng)輒把事情泛政治化、上綱上線，這讓全社會(huì)難以形成一個(gè)理性的共識(shí)。而理性，才會(huì)讓我們解放思想、實(shí)事求是。

從漢奸的話題轉(zhuǎn)回來，我們不禁要問，為什么國產(chǎn)動(dòng)畫總是被抄襲打臉?

越是火冒三丈，越是心里有鬼。導(dǎo)演妄圖以“漢奸”這個(gè)大帽子讓質(zhì)疑者閉嘴，讓自己從對(duì)錯(cuò)是非的爭辯中溜走，留下一地雞毛的情緒宣泄。可是，在一個(gè)開放的社會(huì)里，見多識(shí)廣的群眾的眼睛是雪亮的，抄襲就是抄襲，跟“學(xué)習(xí)”、“借鑒”沒有一毛錢關(guān)系。如果這都不算抄襲，那么抄襲這個(gè)詞本身也就沒意義了，可以用“學(xué)習(xí)”和“借鑒”代替。

有媒體整理出近些年國產(chǎn)動(dòng)畫抄襲成風(fēng)的種種案例，可謂自毀長城。比如央視少兒頻道播出的《大嘴巴嘟嘟》，三歲小孩都能看出是在復(fù)制《蠟筆小新》。還有《高鐵俠》、《金甲戰(zhàn)士》、《小櫻桃》等國產(chǎn)動(dòng)畫，已經(jīng)是明火執(zhí)仗的抄襲了，而且還是畫虎不成反類犬。這些國產(chǎn)動(dòng)畫，有的上了電視，有的拿了獎(jiǎng)項(xiàng)，好像抄并快樂著。

在中國文化市場中，抄襲是不容回避的問題。于正抄襲瓊瑤，也是用“神奇的巧合” 做擋箭牌。在抄襲這個(gè)事情上，名利雙收的例子有不少，身敗名裂的例子不算多。市場自身有凈化功能，但如果從法律到觀念上，知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)不力，市場也有可能出現(xiàn)“劣幣驅(qū)逐良幣”。

政府補(bǔ)貼對(duì)于市場而言是一柄雙刃劍：在產(chǎn)業(yè)孱弱之時(shí)，補(bǔ)貼當(dāng)然是雪中送炭，幫助剛出襁褓的本土公司站穩(wěn)腳跟，適應(yīng)環(huán)境;但如果補(bǔ)貼設(shè)計(jì)不當(dāng)，鼓勵(lì)了市場中的“劣幣”，反而形成所謂的“擠出效應(yīng)”，將原本的“良幣”驅(qū)逐出去。原因也簡單，補(bǔ)貼抬高了市場出清的門檻，使得本應(yīng)該淘汰的壞公司一直盤踞著市場空間和市場資源，讓好公司被迫付出更多的競爭成本。因此，政府補(bǔ)貼如果一定要有，就應(yīng)該讓補(bǔ)貼機(jī)制精細(xì)化，獎(jiǎng)善罰惡。

中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)還有一個(gè)問題，就是“補(bǔ)貼的失靈”。相比國外的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)和動(dòng)畫公司，中國本土動(dòng)畫公司尚無法與之競爭。為了扶持動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，政府予以補(bǔ)貼。但現(xiàn)實(shí)是骨感的，政府補(bǔ)貼的激勵(lì)制度太過粗疏，很多地方只是按分鐘給補(bǔ)貼，造成大量山寨和抄襲公司惟產(chǎn)量論，粗制濫造和拿來主義盛行，惡化了整個(gè)行業(yè)的生態(tài)。大量動(dòng)畫企業(yè)根本不關(guān)心自己的產(chǎn)品能不能賣以及賣給誰，而是靠補(bǔ)貼生存。這導(dǎo)致整個(gè)產(chǎn)業(yè)愈發(fā)沒有競爭力，優(yōu)秀作品太少，播映收入和衍生產(chǎn)品不足，這在短時(shí)間來看很難出現(xiàn)改善。

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