國(guó)畫水墨風(fēng)格三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)的必要性

水墨畫是我國(guó)特有的傳統(tǒng)繪畫形式。

傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫制作需要耗費(fèi)大量的人力物力，

且耗時(shí)較長(zhǎng)，

為了提高水墨動(dòng)畫在我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中的地位，

弘揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)文化，

可以將三維動(dòng)畫引入到水墨動(dòng)畫制作中。

本文從國(guó)畫的構(gòu)思入手，

對(duì)國(guó)畫水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)進(jìn)行分析和研究。

國(guó)畫水墨風(fēng)格通過對(duì)水與墨的調(diào)和，

形成具有詩意的畫作。

我國(guó)水墨動(dòng)畫自20世紀(jì) 60年代開始發(fā)展，

除了少數(shù)幾部經(jīng)典代表作之外，

水墨動(dòng)畫并未得到良好的發(fā)展。

而三維動(dòng)畫技術(shù)的出現(xiàn)，

為水墨動(dòng)畫的制作發(fā)展帶來了新的生機(jī)。

國(guó)畫水墨風(fēng)格三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)的必要性

一、傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫設(shè)計(jì)不足

自20世紀(jì) 60年代起， 

我國(guó)陸續(xù)推出了水墨動(dòng)畫作品《小蝌蚪找媽媽》《山水情》。  

這兩部水墨動(dòng)畫片雖然在畫質(zhì)、內(nèi)容上實(shí)現(xiàn)了突破，

但整個(gè)創(chuàng)作期所花費(fèi)的人力、物力資源也極為龐大。 

無論是對(duì)原畫師還是對(duì)動(dòng)畫師而言，

利用傳統(tǒng)手法創(chuàng)作三維水墨動(dòng)畫都是一項(xiàng)富有挑戰(zhàn)性的任務(wù)。

三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)的出現(xiàn)為國(guó)畫水墨的設(shè)計(jì)提供了新的發(fā)展空間，

人們可以利用三維軟件，

創(chuàng)造虛擬的動(dòng)畫圖像，

并利用自身的畫面組接優(yōu)勢(shì)，

縮短動(dòng)畫制作時(shí)間。

因此，

在國(guó)畫水墨風(fēng)格動(dòng)畫設(shè)計(jì)中引人三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

二、水墨動(dòng)畫的地位與作用

在互聯(lián)網(wǎng)及移動(dòng)智能終端設(shè)備不斷普及的背景下，

我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展呈消費(fèi)性特點(diǎn)。

在這種情況下，

大量粗制濫造的動(dòng)畫片不斷投人市場(chǎng)，

無論是從動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的后續(xù)發(fā)展角度來看，

還是動(dòng)畫主要觀看群體的良性成長(zhǎng)來看，

這種發(fā)展現(xiàn)狀必然會(huì)引發(fā)諸多問題。

為提升人們的審美能力，

促進(jìn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，

充分發(fā)揮傳統(tǒng)文化的藝術(shù)魅力，

需將三維動(dòng)畫這種先進(jìn)技術(shù)引人到水墨動(dòng)畫制作中。

國(guó)畫水墨是我國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓之一，

水墨動(dòng)畫的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)流程需要耗費(fèi)大量的時(shí)間和資源。

為提升水墨動(dòng)畫的制作效率，

充分保持國(guó)畫的水墨風(fēng)格，

可以利用三維動(dòng)畫技術(shù)進(jìn)行制作，

按照“立意 - 創(chuàng)作劇本-設(shè)計(jì)分鏡頭-角色建模-  渲染 -后期處理”的流程進(jìn)行水墨動(dòng)畫三維設(shè)計(jì)，

縮短傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫創(chuàng)作所需的時(shí)間，

減輕動(dòng)畫師、原畫師的負(fù)擔(dān)和壓力，

保持各個(gè)場(chǎng)景的真實(shí)性，

并充分體現(xiàn)動(dòng)畫的水墨風(fēng)格，  

為我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定良好技術(shù)基礎(chǔ)，

發(fā)揚(yáng)國(guó)畫水墨這種獨(dú)特藝術(shù)形式的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。

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