動畫制作走的運(yùn)動規(guī)律

動畫制作走的運(yùn)動規(guī)律：

走或跑在動畫人物的動作中，占了很大的份量，因人物造型和片子風(fēng)格的不同，人物的走或跑的動作也有許多畫法，我們在此只舉出一般通則，動畫員必須多思考、多觀察，以期能準(zhǔn)確地掌握。

完成走跑動作的順序：先取人物高低位置(運(yùn)動軌跡)。再中割較相近或不太變化的部分，如頭部或軀干部分。完成手的擺動。最后是完成腳的動作和軌跡。在圖5-11 a中，走路的動作造成的身體平衡現(xiàn)象，是靠手腳的反向擺動和身體轉(zhuǎn)動來達(dá)成的。由圖5-11 b中，我們可以觀察出人物運(yùn)動時，因為踩在地上的那只腳向上推進(jìn)，而使移動的腳離地向前，因此形成運(yùn)動軌跡的最高點，再因視覺感受的關(guān)系，我們在取人物運(yùn)動軌跡的高低時，也總是以頭部的高低位置為基準(zhǔn)(圖5一11c)。

圖5一12a。此種運(yùn)動軌跡的表現(xiàn)方式，主要是日式的做法，這種做法我們也常使用在較寫實的人物造型走路表演上，除了表現(xiàn)較柔軟、帶有擠壓伸張的表演外，骨盆至頭部間的主要軀干部分，我們假設(shè)沒有體積上的變化，作為我們在控制人物比例大小和造型時的重點部分，加上前面所提到的運(yùn)動軌跡，以頭部位置來定高度，我們便可大致找到人物運(yùn)動的移動位置。最后以此為基礎(chǔ)，再來處理人物四肢的擺動.人物走路的動作就能完成。在走路動作開始后，固定地面的腳就必須先踩平，穩(wěn)注重心才能開始動作，所以圖中A2在地面的腳掌位置，必須同描A3的位置(圖5一12 b, c)。在擺手的部分，擺手的中間張為了表現(xiàn)自然放松的感覺，可稍微作彎曲，弧度不要太明顯，使動作更生動自然(圖5一12 d)，另外，一般來說手的擺動，前擺較后擺松弛，所以前擺弧度較大而后擺較小。有時候除了手臂擺動之外，手掌也可隨手臂的擺動，作一點滯留性的跟隨動作 (圖5-12 e )，在處理腳步同描的問題時，一般原畫的大小總會有些微誤差，為了解決這個問題，我們通常選擇較不移動的部分為基準(zhǔn)，則動作過程中的變化，較不易被察覺出來(圖5-12 f)另外一種常使用的走路方式，如圖5-13 a所示，這表演方式常見于一般的美式表演或人物造型較夸張、造型較可愛的人物，需要擠壓伸張的表現(xiàn)時較適合，在運(yùn)動軌跡的變化上弧度也較大(圖5-13 b )。.走路的軌目中也會因人物的大小或速度不同，而導(dǎo)致張數(shù)的不同，我們在作畫時，也要依軌目調(diào)整適當(dāng)?shù)膋ey pos。和運(yùn)動軌跡(圖5-13 c, d)。圖5-13 e, f, g中，動作軌跡或許使用的動作位置不同，但動作原則卻相同，動畫員應(yīng)依實際狀況作修正。人物動作若較選擇較不移動的部分為基準(zhǔn)，則動作過程中的變化，較不易被察覺出來(圖5-12 f)}夸張、運(yùn)動弧度較大時，特別要注意身體上的擠壓伸展效果或配件如頭發(fā)或衣服的滯留動作(圖5一14a).除了前面所提的一般走路方式外，走路的方式還會因不同情緒和個性而有所不同，在作畫前必須了解原畫和腳本的動作指示，作不同的表演(圖5-14 b, c, d ).人物造型的比例不同，在走路的表現(xiàn)上，也要做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，如圖5-15。要先了解人物骨架結(jié)構(gòu)上的關(guān)系，再決定關(guān)節(jié)彎曲的程度，在結(jié)構(gòu)上作相對的擠壓伸展的表現(xiàn)(圖5一15 b、c)。走的運(yùn)動規(guī)律不單單運(yùn)用到flash動畫制作中，二維動畫，三維動畫，這些同樣適用。

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