動畫制作的表現(xiàn)空間的繪圖技巧及原理

動畫制作的表現(xiàn)空間的繪圖技巧及原理：

　　能看到三維空間的才能幾乎是動畫師、動畫師助手，還有中間畫畫師的必備能力之首，我們大多數(shù)人只能通過多年的觀察和練習(xí)才得到。若干年前，我得到了一本小小的、簡單說講繪畫的書，作者是布魯斯 麥肯太爾，他推薦了一種短期藝術(shù)教程，他曾教過非常小的孩子而且效果驚人。他的整個(gè)前提是建立在六條透視法法則上，還牽涉到了一種定向符號。

　　透視法法則和符號如下所示：

　　我認(rèn)為第一和第二條法則是為了第三條而準(zhǔn)備的：平面和大小，這在動畫里是非常有用的。例如，在制作一個(gè)場景的時(shí)候，布局是這樣的：

　　一個(gè)人物角色站在這樣的地面時(shí)兩只腳要適應(yīng)這個(gè)平面，畫同來不只是能站得住腳，還要有空間感。

　　任何像至關(guān)緊要、罐頭、碗之類的道具也應(yīng)像上面那樣處理.

　　重疊規(guī)則對所有階段的繪畫都是非常重要的，尤其是三維技術(shù)很令人滿意的時(shí)候。

　　這里有一個(gè)有點(diǎn)怪的簡單實(shí)例，就是整個(gè)頭部區(qū)域都在肩膀的前面，下一張畫里則是完全相反，第一張里，描述了應(yīng)該注意如何去明確重疊：右手手指處于下頜的前方，拇指在后面積左手則是拇指在肘部的前面，手指在后面，明確重疊讓畫變得易懂。

　　我們不知不覺會犯下的嚴(yán)重的錯(cuò)誤之一是：對重疊的和正切線的處理。一個(gè)簡單的實(shí)例是，在描繪無重疊部分的兩個(gè)山峰時(shí)，會自動產(chǎn)生一條切線：這時(shí)候，這種做法會打破人們對山峰嘗試的幻想。

　　一個(gè)簡單的解決方法是：加入重疊的部分。

　　要清晰地描繪出山峰的前后次序，如果更進(jìn)一步，使用了加入外觀和大小的細(xì)節(jié)刻畫它，你的作品會變得更加清晰和有內(nèi)涵。

　　表面線條規(guī)則的重要性和有效性只能通過暗示的方式被表現(xiàn)出來。在描繪畫作時(shí)，藝術(shù)家能用數(shù)不清的差異微妙的顏色、著色和渲染去強(qiáng)調(diào)深度，而動畫師只有線條。當(dāng)然，還有透視法則。對于外觀線條，通常不需要太多條線刻畫，當(dāng)使用外觀線條去刻畫雪茄的煙標(biāo)箍表面時(shí)，我們可以輕易地辨別出其方向和深度的改變。

　　并不是大多數(shù)的卡通造型都有雪茄的煙標(biāo)箍這個(gè)部分了。如果沒有這個(gè)部分，就會像下圖中的兩個(gè)圖形一樣，只有大小的區(qū)別。

　　因此，藝術(shù)家必須使用能間接地表明自己身份的所有方式方法，例如，下圖中的袖子：

　　又或者是下圖中的褲腿：

　　又或者是皮帶、衣領(lǐng)、衣服的底邊、原材料上的圖案，或是衣服上的褶皺：

　　在頭部結(jié)構(gòu)的安全中，基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)擔(dān)當(dāng)了外觀線條角色。雖然眼睛、鼻子和嘴巴的線條是可見，但是當(dāng)頭部傾斜的時(shí)候，眼睛和嘴的方位能夠被暗示和描述出來。

　　伴隨著這些刻畫人物形象外觀線條的”暗線”，我們可以觀察到人物的頭發(fā)(下圖中)有重疊的部分，在上一幅畫中，人物的頭發(fā)是在前額的后面的，而在這幅畫中，頭發(fā)又出現(xiàn)在額頭的前方了。人物耳朵的部分運(yùn)用了另一個(gè)法則：透視收縮法則。另外，當(dāng)人物的頭部朝著某個(gè)方向旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，我們就需要同時(shí)使用外觀、尺寸大小與透視這三大法則了。

　　我們不能將人物的右耳和左耳進(jìn)行比較(因?yàn)榻嵌葐栴}，右耳沒有出現(xiàn)在圖畫中)，但如果人物將其右半邊臉轉(zhuǎn)向你，右耳和你的距離被拉近時(shí)，一定要注意增大右耳的尺寸。對比一張靜止不動的畫畫或無尺寸改變的兩個(gè)耳朵時(shí)，注意角度導(dǎo)致尺寸變化，展示出動作的嘗試范圍會給人營造一種更好的幻覺，理符合邏輯的假象。

　　以上的做法會導(dǎo)致尺寸的增加、輪廓的改變，形成一條弧線(就像是耳朵繞著星的表面做軌道運(yùn)動，正如頭部能形成最大限度的三維效果般)。

　　最后需要注意的一個(gè)透視法則就是透視收縮，它是意在版透視法則的簡化形式。這個(gè)法則在動畫創(chuàng)作領(lǐng)域被廣泛地運(yùn)用，主要體現(xiàn)在同樣尺寸的事物在近處時(shí)要比其在遠(yuǎn)處里更大，例如，頭部部分的“透視法則”的運(yùn)用可以通過對眼部和眉毛的刻畫體現(xiàn)出來。

　　這個(gè)透視法則和廣角相機(jī)的機(jī)械原理是非常相似的，不同這額上是照片看起來更為扭曲和虛幻。然而卡通造型卻能得到大家的認(rèn)可，有一部分原因是我們可以調(diào)整校正作品，讓它看起來更合乎情理。它雖然違背了現(xiàn)實(shí)，但卻遵循著邏輯原則，邏輯原則在動畫創(chuàng)作中是非常有用的工具法則。通過遵循邏輯原則，我們可以讓極端夸張的動作更加令人信服。

　　正切線是營造立體感假象的頭號公敵，因此我們要不惜一切代價(jià)去避免切線的發(fā)生。當(dāng)兩條線或多條線相交于一點(diǎn)的時(shí)候，便會產(chǎn)生正切線。

　　或者是當(dāng)一條線在某個(gè)點(diǎn)結(jié)束后，又在另一個(gè)點(diǎn)開始延續(xù)的時(shí)候。

　　這里有一個(gè)顯而易見的實(shí)例，展示了切線問題入其簡單的解決方法，從而使嘗試和清晰度被很好的實(shí)現(xiàn)出來。

　　如果能在一幅面中運(yùn)用到所有的透視法則，你將會獲得最立體的三維效果。

　　前面提到的定向符號是指向不同方向的單向箭頭，每一個(gè)簡頭和它對應(yīng)的方向都有一個(gè)代碼。定向標(biāo)志的用途與布魯斯繪畫教學(xué)的方式有關(guān)，雖然我沒有使用過布魯斯的定向標(biāo)志，但我迷于這個(gè)法則的工作原理。自那以后，我的每一幅作品都受到這個(gè)法則的影響。

　　這個(gè)工作原理讓我意識到，所有東西都在指向特定的方向：指著遠(yuǎn)離我們的方向、偏離我們的方向，指向75度角、直角，或者輕微地向左傾斜、向右傾斜或是向下傾斜。大部分時(shí)間這些具有方向的線條與透視線條是保持一致的，并且兩者有共同的盡頭。下圖關(guān)于描繪人物的實(shí)例中，線條的方向并不是任意設(shè)定的，它們必須與人物的姿勢、行為的方向保持一致。弄清手臂、雙腿、手指等部位的運(yùn)動方向是完成三維構(gòu)圖的重要因素，同時(shí)也揭示了透視原理的六大法則，例如，圖畫中的人物，他的一條腿指向你，別一條腿指向與你相反的方向。

　　腿部的方向會決定其外觀線條的方向，外觀加尺寸原則會影響安放雙腳的位置和大小。如果要表示右腳在左腳的前面。我們就必須使用到重疊原理。我們還會稍微借鑒一下透視收縮原理，左腿從腳腕的部分會變小。

　　透視收縮原理是非常難運(yùn)用的，除非你能意識到圖紙上的物體的朝向。例如，若有一個(gè)物體是面朝著你彎腰的，這是一個(gè)高難度的視角，要是你能意識到下圖中的人物正在彎腰的話，你就能理解透視收縮原理了。

　　從側(cè)面觀看，這個(gè)視角更有層次感。

　　盡管如此，僅僅意識到側(cè)面圖能幫助你挑選透視法則是不夠的，還需要克服透視本身的困境。

　　在這里，胸腹部的水平線幾乎變成了圓形;手臂稍微向后，水平線就會有一點(diǎn)彎曲;一條腿向前一條腿向后，那么上面的線條就會呈現(xiàn)相反的方向。因?yàn)橐驗(yàn)橛幸粭l腿向前變大的關(guān)系，右邊的那條腿會因?yàn)榫嚯x遠(yuǎn)而尺寸稍微變小，這是透視法則使然。重疊法則使頭部在胸部的上方，與此同時(shí)，腳也受到平面和尺寸法則的影響。說真的，這些法則一直在我們身邊，所以呢?我們應(yīng)該意識到它們在繪畫中是積極有效的，能讓你立刻進(jìn)步。在姿勢的繪畫上，這些法則比畫很多涂鴉、鉛筆畫、即興作品的效果要強(qiáng)得多。

　　假設(shè)你想在鋼琴上彈奏莫扎特的作品，要是你隨意彈奏什么的話就別指望著那聽起來像莫扎特，那是不行的。首先你要學(xué)習(xí)法則—-基本樂理——-然后再做點(diǎn)練習(xí)，你才能把莫扎特帶進(jìn)你的人生，繪畫與此沒有什么不同。

　　畫人物還有另一個(gè)方法，可能看起來有點(diǎn)怪，但是值得考慮，尤其是在解決透視難題的時(shí)候很管用。這個(gè)方法就是只用圓柱體來畫身體的各個(gè)部分。

　　這個(gè)系統(tǒng)對于其他法則，像水平線、平面和尺寸、重疊也一樣有用。

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