動(dòng)畫制作用簡單而合理的方法畫布料

動(dòng)畫制作用簡單而合理的方法畫布料：

在flash動(dòng)畫制作中，褶皺是眾多難題之一，它將與你的職業(yè)生涯如影隨形。為了保持頭腦清醒，你最應(yīng)該做的是爭取用盡可能簡單的方法來處理。在這里說的是簡單而不是簡易——只是為了減少沮喪和挫敗。把人物作為情景中的明星來考慮，而衣服則是把被挑來襯托明星更漂亮的配角演員。舞臺劇的導(dǎo)演確實(shí)不一定要為面料來設(shè)計(jì)動(dòng)作，演員會(huì)注意它的，但是你作為一個(gè)動(dòng)畫師是一定要去做的。你得把人物的角色特點(diǎn)表現(xiàn)出來，還有他的服裝，這就像是一種提升演員演技的方法一樣。

這挺重要的，而且加上褶皺能加強(qiáng)人物類型的刻畫。那是一個(gè)男人，還是女人?那是一個(gè)優(yōu)雅的人，還是一個(gè)邋遢漢?著正裝，還是休閑裝?它襯得演員更有氣質(zhì)了，還是不顯得可笑?

對于布料的清晰理解和對于服裝類型結(jié)構(gòu)的大致了解是非常有幫助的。沙倫 李 泰特和莫納沙夫爾 愛德華茲編寫的《時(shí)裝效果圖全書》(The Complete Book of Fashion Illustration)一書在著裝繪畫上會(huì)給予很大幫助。

格倫 維爾皮以面料為題材做個(gè)錄像，在其中他處理得非常簡潔。

他把布料的折痕都打亂并總結(jié)成七個(gè)基本類型，這裝幫助你把經(jīng)常出現(xiàn)的雜亂無章給理清楚。

類型1：他稱此為“管狀折痕”，這種情況出現(xiàn)在布料從一個(gè)點(diǎn)上被掛起來的時(shí)候。

　　類型2：當(dāng)布料被兩個(gè)點(diǎn)掛起來的時(shí)候稱為“菱形折痕”、

　　類型3：這種情況發(fā)生在面料的一邊懸空，另一邊拖在地上時(shí)，這種情況被稱為“鋸齒形折痕”。

　　類型4：“螺旋狀折痕”，布料產(chǎn)生這種效果是它纏繞胳膊、腿或者身體其他部分的結(jié)果。

　　類型5：“半鎖狀折痕”，當(dāng)手臂和腿彎曲的時(shí)候出現(xiàn)在關(guān)節(jié)部位。

　　類型6：“下垂折痕”，在掛起來的布料垂在某種平面上時(shí)出現(xiàn)的一串褶皺。

　　類型7：“惰性折痕”，它是唯一沒有在任何力量影響下的，面料只是被放在那里，出現(xiàn)毫無活力的折痕。

　　了解這些簡單的折痕類型有助于你了解服裝在某種情況下會(huì)出現(xiàn)什么情況，并且將會(huì)有更多的復(fù)雜動(dòng)作和姿勢導(dǎo)致這幾個(gè)類型重疊起來，或者產(chǎn)生復(fù)合折痕。如果不了解這些折痕的原始基礎(chǔ)的話，畫起來會(huì)很迷茫而難以進(jìn)步。

　　當(dāng)你看到一個(gè)難以歸類的折痕的時(shí)候就可以用這張列表了，你可以找到它的原型。瞧，博學(xué)必勝。畫模特的時(shí)候識別起折痕會(huì)更難，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中衣物通常不會(huì)按照簡單模式放置。

　　盡管如此，當(dāng)你自己憑空畫東西(比如動(dòng)畫)時(shí)，你可以應(yīng)用更簡單些的褶皺，它能配合動(dòng)作或襯托姿勢。維爾皮的這張折痕清單可以更輕松準(zhǔn)確地識別這類問題，比如你的“第一印象”的形成。

　　這也可以幫助我們建立關(guān)于垂掛動(dòng)作的術(shù)語表，例如懸掛、懸浮、晃動(dòng)、自由擺動(dòng)、垂墜、粘附、松馳、環(huán)繞、褶皺下垂、傾斜、彎曲、耷拉、下降、搖擺、下沉、沉淀、下跌、搖曳、蔓延、籠罩、擱置、包裹、纏繞、裝飾和遮蔽。這些術(shù)語中的每一個(gè)詞都解釋了一個(gè)獨(dú)立的動(dòng)作，幫助了解服裝的詳細(xì)動(dòng)作。能意識到成千上百種可能發(fā)生的狀態(tài)是件好事——特別是在你想要贏得奧斯卡動(dòng)畫場景獎(jiǎng)的前提下。

　　下面有三幅米爾特 卡爾的作品。它們展示了米爾特是如何直接描繪人物的過程，盡管在女孩的裙子上使用了折疊，但基本上是作為一個(gè)輪廓來處理的。從一幅作品到另一幅作品，觀察裙子在建立動(dòng)作之間的重疊的。

黃鶴樓天空藍(lán)動(dòng)漫星空動(dòng)畫制作：027-82730702；82720703 移動(dòng)/微信：139-9566-0877 企鵝QQ：76211136