影響動(dòng)畫制作最本質(zhì)的問題

影響動(dòng)畫制作最本質(zhì)的問題：

通過澆水和修剪你可以得到一個(gè)形狀龐大的果樹，但是如果你希望那棵樹結(jié)出豐盛的果實(shí)的話，你必須要找到果樹的根部——給它們施肥、澆水。

在繪畫領(lǐng)域里也是如此，通過明智的、表面上對(duì)線條和行動(dòng)路線的排列，一個(gè)人通常都可以得到一副看起來不錯(cuò)的作品。但是要繼續(xù)描繪有含義的作品，能表達(dá)一個(gè)令人滿意的效果(敘述了一個(gè)故事)，得一個(gè)滿意的flash制作動(dòng)畫作品，你必須要發(fā)展你的繪畫術(shù)的根基，那就是說，繪畫的法則，通過用表演、講故事，還有一些相當(dāng)樸素的見解去給它施肥澆水。如果你想嘗試畫出一幅好的作品，但不包括以上的內(nèi)容，那么你失敗的可能性很高，正如你擊球時(shí)的失誤概率很高一樣。在網(wǎng)球里，我們將其稱之為小概率命中率。你在紙上畫下的任何一條線段或形狀都應(yīng)該對(duì)整體姿勢具有含義，反之失誤率升高。如果它有助于說明姿勢，很好，那么它能幫助你加快進(jìn)程，因?yàn)槭Ｓ嗟木€條都能將它們與整體聯(lián)系在一起。毫無疑問，你畫下的每一條線段和形狀都應(yīng)該和其他部分有相互聯(lián)系，每一條線條和每一個(gè)形狀都是如此!在所有動(dòng)畫中，一個(gè)手臂的動(dòng)作會(huì)通過整個(gè)身體在一個(gè)逐漸消失的同軸圓里引起反應(yīng)。

真實(shí)的人體不會(huì)在“受限動(dòng)畫”里運(yùn)動(dòng)：身體不動(dòng)——運(yùn)動(dòng)胳膊，頭不動(dòng)——只動(dòng)嘴。當(dāng)一個(gè)女人眨眼時(shí)，她的身體也會(huì)有附屬動(dòng)作，當(dāng)一個(gè)男人用手指指向某點(diǎn)時(shí)，他的身體也會(huì)隨之有動(dòng)作。畫一個(gè)姿勢卻只專注于表面裝飾性的特點(diǎn)會(huì)失去這個(gè)動(dòng)作的精髓。基本的部分“結(jié)構(gòu)”和最重要的“手和腳”必須被視作動(dòng)作的一部分并且予以相當(dāng)?shù)年P(guān)注。

當(dāng)你品嘗一道精心準(zhǔn)備的菜時(shí)，很多調(diào)料已經(jīng)融入到烹飪過程中，最終你獲得了一種感知，一種唯一的味道。動(dòng)作繪畫也是如此。動(dòng)作設(shè)計(jì)牽涉很多部分(頭、脖子、胳膊、大腿等)，但需要整合所有的部分去完成一個(gè)動(dòng)作，這是一個(gè)由身體部分轉(zhuǎn)動(dòng)到整個(gè)身體全部轉(zhuǎn)動(dòng)的過程。

我過去常常在小歌劇、音樂會(huì)、婚禮及教堂上演唱，都會(huì)碰到一個(gè)同樣的問題需要去克服一集中講述一個(gè)故事卻不是停留在音符、歌詞和音調(diào)上。我的一個(gè)音樂老師教我不要“唱”而是以適合的單調(diào)去“講述”。。。。。。講述故事。他教我在學(xué)習(xí)過程中去研究細(xì)節(jié)部分，但在表演時(shí)忘記音符、力度強(qiáng)弱、琴鍵、節(jié)奏……只是講故事。

在前面兩幅卡爾 艾里克的作品中，畫面里有大量的“重疊”、“消失”、“外觀線”和“透視收縮”。觀察構(gòu)成畫面的每一根線條、形狀和細(xì)節(jié)如何引導(dǎo)你的眼睛直抵興趣的中心點(diǎn)，女人身上的每一根線條都會(huì)把你的注意力集中到她的眼睛和鏡子之間的空間。男子帽檐和肩膀形成一條他視線通過的路徑。我從一本書中讀到關(guān)于艾里克和他的畫：

他們給人對(duì)生活滿懷堅(jiān)韌的印象，絲毫沒有感受到勞作所帶來的痛苦，但他表現(xiàn)得如此輕松，他的漠不關(guān)心是假裝的，不經(jīng)過掙扎是無法完成的。艾里克是一個(gè)真正勤奮和嚴(yán)肅的藝術(shù)家，即使在非正式創(chuàng)作，他也會(huì)經(jīng)常練習(xí)。業(yè)余時(shí)間里，他經(jīng)常會(huì)人體寫生，并且隨身攜帶速寫本，包括去餐館和劇院。

黃鶴樓天空藍(lán)動(dòng)漫星空動(dòng)畫制作：027-82730702；82720703 移動(dòng)/微信：139-9566-0877 企鵝QQ：76211136