Flash動(dòng)畫制作的發(fā)展-表演

Flash動(dòng)畫制作的發(fā)展-表演：

迪斯尼動(dòng)畫師是最先開始在動(dòng)畫場景中增加身體動(dòng)作，并使用聲道幫助掌控時(shí)間的。直到角色的表演得到認(rèn)可，才會(huì)加上嘴部動(dòng)作。這種方法淘汰了20世紀(jì)20年代過于夸張的嘴形，使表演變得更加真實(shí)自然。Fleischer工作室的動(dòng)畫師謝默斯到迪斯尼參加再培訓(xùn)，學(xué)習(xí)這種新的動(dòng)畫技術(shù)。20世紀(jì)30年代中期，他和同伴艾 尤格斯特回到Fleischer工作室。

對(duì)于后來發(fā)生的情況，他描述說：“我在迪斯尼學(xué)習(xí)以后，才對(duì)對(duì)話動(dòng)畫有了深入的理解，原來身體動(dòng)作是一定要有的，聲音越響，身體的動(dòng)作幅度越大。嘴巴的尺寸對(duì)最終的結(jié)果的影響不太大。。。。”前迪斯尼動(dòng)畫師艾特為《格列弗游記》的一個(gè)場景畫草圖時(shí)，采用了迪斯尼的技術(shù)，即先忽略嘴形，直到身體動(dòng)作完成以后再加入嘴巴的動(dòng)作。制片人戴夫 弗萊舍在一次發(fā)汗會(huì)議上對(duì)中部動(dòng)作的精準(zhǔn)性表示了贊賞。當(dāng)他得知?jiǎng)赢嬛胁]有加入嘴巴時(shí)，露出了難以置信的神情。疑惑的他再次放映了那個(gè)場景，發(fā)現(xiàn)真的沒有嘴巴。

奇怪的是，有些動(dòng)畫教科書對(duì)對(duì)話動(dòng)畫的分析甚少。在某本書的一個(gè)示例中，對(duì)話中型選自一部電影，當(dāng)角色喊出臺(tái)詞時(shí)，每個(gè)嘴形都是扭曲的，十分夸張，盡管繪畫水平相對(duì)好些，但整體上還是和20世紀(jì)20年代的“過度分析”動(dòng)畫差不多。