武漢二維動畫制作發(fā)展的過去與未來

武漢二維動畫制作發(fā)展的過去與未來：

上世紀(jì)年代開始，用計算機(jī)技術(shù)制作的二維動畫片走上銀幕，具有代表性的是美國的迪斯尼動畫和日本宮崎駿動畫。迪斯尼動畫以《美女和野獸》、《獅子王》、《阿拉丁神燈》等為里程碑；日本動畫以宮崎駿的《天空之城》、大友克洋的《蒸汽男孩》為著名。 中國的二維動畫也曾在20世紀(jì)50-60年代一度興盛，有《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等優(yōu)秀動畫影片，還有中國所特有的一系列水墨動畫短片，如《牧笛》、《小蝌蚪找媽媽》等。代表了中國二維動畫迄今為止的最高水平，以至于現(xiàn)在仍無法達(dá)到和超越。為重振國產(chǎn)動畫，美影廠歷時四年攝制了動畫片《寶蓮燈》，故事取材于中國的民間傳說，在畫面、人物造型上都精心設(shè)計，音樂制作極為考究，同時現(xiàn)代高科技的運(yùn)用也為影片增色不少，給人以耳目一新之感，獲得了觀眾的好評。 在90年代的動畫影片中我們可以發(fā)現(xiàn)二維動畫的背景開始使用三維技術(shù)制作。這種嘗試為動畫片本身帶來了更加神奇的效果，導(dǎo)演更喜歡擁有豐富，色彩絢麗的三維背景。電影《人猿泰山》中的叢林背景就是選用的三維效果，這樣的影片還有很多，如《埃及王子》、《蒸汽男孩》等等。這種結(jié)合的方式是動畫制作史上的一大創(chuàng)新，因此也被很好的繼承下來。但是，《玩具總動員》的出現(xiàn)創(chuàng)造了三維動畫的最高票房，接下來是《恐龍》、《怪物史萊克》、《怪物公司》等等數(shù)部三維動畫巨片。 

這種高技術(shù)精度的動畫影片一時間開始領(lǐng)跑世界的動畫產(chǎn)業(yè)--數(shù)碼時代宣布來臨。而就目前的二維動畫影片的發(fā)展趨勢來看，仍然沒有里程碑式的突破。迪士尼的衰敗就是最好的例子。在電影產(chǎn)業(yè)化高度發(fā)達(dá)的好萊塢，程式化的劇情，標(biāo)準(zhǔn)化的人物，模式化的電影音樂不得不使觀眾厭倦。然而在二戰(zhàn)后突然崛起的日本動畫逐漸占領(lǐng)了鰲頭。奇幻的故事，精良的制作，風(fēng)格化極強(qiáng)的人物造型，厚重幽雅的音樂被大部分人們所接受。由于，日本的動畫也已經(jīng)發(fā)展為產(chǎn)業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)的模式，因此也有重倒迪士尼舊轍的可能性，所以必須在風(fēng)格與故事上不斷的創(chuàng)新，在視覺沖擊上的不斷開辟新的技術(shù)領(lǐng)域，才可以走的更遠(yuǎn)。 計算機(jī)二維動畫雖然受到三維動畫影視的強(qiáng)力挑戰(zhàn)，但是發(fā)展前景依然廣闊。二維動畫雖然沒有三維動畫那樣具有細(xì)膩逼真的畫質(zhì)、立體的視覺效果、奇幻炫目的光影特效，但是二維動畫可以更加藝術(shù)性地發(fā)揮動畫師想要表達(dá)的風(fēng)格和意境。歸根結(jié)底，動畫片無論何種形式、使用何種技術(shù)，都必須達(dá)到藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合，才是一部真正成功的動畫片。計算機(jī)二維動畫只要不斷在藝術(shù)風(fēng)格上求得創(chuàng)新突破，并吸收三維動畫技術(shù)的優(yōu)點，就依然能夠在今后的影視市場占據(jù)一席之地。

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