武漢Flash動畫一分鐘多少錢，二維動畫鏡頭語言

武漢Flash動畫一分鐘多少錢，二維動畫鏡頭語言：

全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場“舞臺框”內(nèi)的景觀。在全景中可以看清人物動作 和所處的環(huán)境。 

半身景：俗稱“半身像”，指從腰部到頭的景致，也稱為“中近景”。 

近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。 

特寫：指攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。 

大特寫：又稱“細(xì)部特寫”，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細(xì)部，如眉毛、眼睛、槍栓、板機(jī)等。

影視的畫面處理技巧：

淡入：又稱漸顯。指下一段戲的第一個(gè)鏡頭光度由零度逐漸增至正常的強(qiáng)度，有如舞臺的“幕啟”。 

淡出：又稱漸隱。指上一段戲的最后一個(gè)鏡頭由正常的光度，逐漸變暗到零度，有如舞臺的“幕落”。 化：又稱 “溶”，是指前一個(gè)畫面剛剛消失，第二個(gè)畫面又同時(shí)涌現(xiàn)，二者是在“溶”的狀態(tài)下，完成畫面內(nèi)容的更替。其用途：①用于時(shí)間轉(zhuǎn)換；②表現(xiàn)夢幻、想像、回憶；③表景物變幻莫測，令人目不暇接；④自然承接轉(zhuǎn)場，敘述順暢、光滑?；倪^程通常有三秒鐘左右。疊：又稱“疊印”，是指前后畫面各自并不消失，都有部分“留存”在銀幕或熒屏上。它是通過分割畫面，表現(xiàn)人物的聯(lián)系、推動情節(jié)的發(fā)展等。由于劃：又稱“劃入劃出”。它不同于化、疊，而是以線條或用幾何圖形，如圓、菱、簾、三角、多角等形狀或方式，改變畫面內(nèi)容的一種技巧。如用“圓”的方式又稱“圈入圈出”；“簾”又稱“簾入簾出”，即像卷簾子一樣，使鏡頭內(nèi)容發(fā)生變化。 

入畫：指角色進(jìn)入拍攝機(jī)器的取景畫幅中，可以經(jīng)由上、下、左、右等多個(gè)方向。出畫：指角色原在鏡頭中，由上、下、左、右離開拍攝畫面。 

定格：是指將電視畫面的某一幀，通過技術(shù)手段，增加若干格、幀相同的膠片或畫面，以達(dá)到影像處于靜止?fàn)顟B(tài)的目的。通常，電影、電視畫面的各段都是以定格開始，由靜變動，最后以定格結(jié)束，由動變靜。 

倒正畫面：以銀幕或熒屏的橫向中心線為軸心，經(jīng)過180°的翻轉(zhuǎn)，使原來的畫面，由倒到正，或由正到倒。翻轉(zhuǎn)畫面：是以銀幕或熒屏的豎向中心線為軸線，使畫面經(jīng)過180°的翻轉(zhuǎn)而消失，引出下一個(gè)鏡頭。一般表現(xiàn)新與舊、窮與富、喜與悲、今與昔的強(qiáng)烈對比。 

起幅：指攝影、攝像機(jī)開拍的第一個(gè)畫面。 

落幅：指攝影、攝像機(jī)停機(jī)前的最后一個(gè)畫面。 

剪輯：影視制作工序之一，也指擔(dān)任這一工作的專職人員。影片、電視片拍攝完成后，依照劇情發(fā)展和結(jié)構(gòu)的要求，將各個(gè)鏡頭的畫面和聲帶，經(jīng)過選擇、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于藝術(shù)效果的順序組接起來，成為一部內(nèi)容完整、有藝術(shù)感染力的影視作品。剪輯是影視聲像素材的分解重組工作，也是 攝制過程中的一次再創(chuàng)作。 

動畫可以表達(dá)出與影視不同的意境與風(fēng)格，可以任想象自由的飛翔，但如果沒有影視手段的輔助就會顯得呆板，動畫與影視語言的結(jié)合才能使動畫藝術(shù)的世界更加充滿魅力，要使他們很好的結(jié)合不光要有好的藝術(shù)功底，還需要對于影視手法技術(shù)的嫻熟，所以這兩種領(lǐng)域的交流是必然的。而在動畫中運(yùn)用影視鏡頭語言，可以使動畫更加生動，并且增強(qiáng)甲美感和視覺沖擊 

鏡頭的組接方式：

單個(gè)鏡頭雖然都有一定的含義，但是要按照劇情的發(fā)展，有機(jī)地，自然流暢地組接起來，才能成為一部完整的作品，于是便形成了一整套的鏡頭組接方式。顯；隱；化；切；等，這就是指鏡頭與鏡頭之間的不同的組接方式。 

顯，又叫漸顯；漸顯；淡入，這就是畫面從空白或全黑中漸漸現(xiàn)出。 

隱，又叫漸隱；淡出，與漸現(xiàn)正好相反，就是畫面逐漸退隱直到完全消失。 

若將漸隱和漸顯結(jié)合起來，就會形成明顯的間歇感這就是告訴了觀眾，這是一個(gè)完整的段落的結(jié)束和另一個(gè)段落的開始。 

化，又叫“溶”或叫“疊化”上一個(gè)畫面在下一個(gè)正在顯現(xiàn)時(shí)漸漸消失叫“化出”下一個(gè)畫面在上一個(gè)畫面的逐步消失中逐漸出現(xiàn)叫“化入”。化出；化入，通常用來表現(xiàn)一些不完整的段落之間的時(shí)間分割。運(yùn)用疊化能表現(xiàn)某人或某事在一段相當(dāng)長時(shí)間的變化。 

切，又叫“切換”具體講，又可分為連續(xù)性切換和穿插性切換。 連續(xù)切換，即后一畫面中所表現(xiàn)的動作是前一畫面中動作的繼續(xù)或者是前一畫面中所展現(xiàn)的內(nèi)容的一部分。把其間的許多不必要表現(xiàn)的過程都“切”去了，不但脈絡(luò)清晰，而且簡潔流暢。這便是連續(xù)切換。 穿插性切換，它與連續(xù)性切換不同，后一鏡頭不是前一畫面中某一動作的繼續(xù)，他不包括前一畫面的某些部分。但它們有內(nèi)在的相關(guān)因素，在整個(gè)故事發(fā)展的鏈條中是可以連接在一起的。 

關(guān)于影視畫面的各種組接方式，實(shí)際上是蒙太奇技巧在畫面轉(zhuǎn)換和組接中的具體運(yùn)用。電影和電視其所以通過畫面說話，成為能講故事的敘述藝術(shù)，只因?yàn)樗鼈兙哂幸环N最基本的構(gòu)成手段——蒙太奇。蒙太奇既是影視成為獨(dú)特藝術(shù)的基本特性，又是影視畫面實(shí)現(xiàn)基本敘事功能的一種“語法修辭”，或者說影視和電視能夠成為完美而獨(dú)立的藝術(shù)的基本手段。

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