服務(wù)好質(zhì)量好的mg動(dòng)畫(huà)制作公司眼中的二維動(dòng)畫(huà)

服務(wù)好質(zhì)量好的mg動(dòng)畫(huà)制作公司眼中的二維動(dòng)畫(huà)：

二維動(dòng)畫(huà)從小看到大。倒也不是因?yàn)榱?xí)慣了二維動(dòng)畫(huà)而排斥三維動(dòng)畫(huà)，而是覺(jué)得在看二維動(dòng)畫(huà)的時(shí)候有一種返璞歸真，回到童年的感覺(jué)。在現(xiàn)在日趨發(fā)達(dá)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中，越來(lái)越多的三維以及其他形式的動(dòng)畫(huà)逐漸代替了傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)，那么，在以后，在未來(lái)，二維動(dòng)畫(huà)會(huì)不會(huì)完全被取代？所有的答案都是否定的，不僅是我個(gè)人認(rèn)為，不管是多久的將來(lái)，二維動(dòng)畫(huà)始終尤其獨(dú)特的魅力，終會(huì)有其存在的價(jià)值。正如，在這個(gè)三維動(dòng)畫(huà)盛行的年代仍會(huì)有兩岸三地合拍的“風(fēng)云決”的產(chǎn)生，有歷時(shí)八年誕生的大友克陽(yáng)的 “蒸汽男孩”，還有像杉井儀三郎的 “翡翠森林狼與羊”，宮崎駿的 “懸崖上的金魚(yú)姬”這樣的完美手繪作業(yè)的存在。

關(guān)于二維動(dòng)畫(huà)

一、傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值及優(yōu)越性

二維動(dòng)畫(huà)是建立在一種傳統(tǒng)繪畫(huà)基礎(chǔ)上的藝術(shù)形式。尤其在早期二維動(dòng)畫(huà)的制作中，一部二維動(dòng)畫(huà)電影是相當(dāng)費(fèi)時(shí)費(fèi)力的，一部動(dòng)畫(huà)拆開(kāi)來(lái)交由很多位動(dòng)畫(huà)家分工繪制，因此可以說(shuō)它是一種手繪藝術(shù)的體現(xiàn)。

首先，二維動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格在視覺(jué)上給人無(wú)限的享受，包括它的色彩、明暗關(guān)系、透視感、線條等等，這些元素整個(gè)構(gòu)成了一部動(dòng)畫(huà)作品良好的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)感受。在二維動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中非常注重藝術(shù)靈魂的表達(dá)，每一根線條，每一個(gè)色塊都是創(chuàng)作者們思想靈魂的高度體現(xiàn)。其次，二維動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面效果可以用多種藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)，例如加拿大純手繪動(dòng)畫(huà)片“ 大水河”全部都是以手繪彩鉛的表現(xiàn)方式來(lái)展現(xiàn)的；還例如具有中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)短片 “牧笛”、 “小蝌蚪找媽媽”等等是以水墨的藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)的。這些豐富的表現(xiàn)形式是三維技術(shù)可以模擬但卻無(wú)法真正表達(dá)出來(lái)的，只有在二維的世界里才能盡情的讓這些優(yōu)秀的藝術(shù)形式得以展現(xiàn)。

再者，二維動(dòng)畫(huà)里的角色造型更加富有彈性和張力，更加具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。相比較起來(lái)三維動(dòng)畫(huà)因?yàn)閷?duì)真實(shí)世界運(yùn)動(dòng)規(guī)律的照本宣科，而它的運(yùn)動(dòng)控制技術(shù)現(xiàn)在還沒(méi)有完全進(jìn)入大規(guī)模實(shí)用階段（有關(guān)模型的理論還在完善中），所以不論是造型還是畫(huà)面整體效果三維動(dòng)畫(huà)里的角色都顯得呆滯僵硬一些。

二、二維動(dòng)畫(huà)的制作流程

1總體設(shè)計(jì)階段

策劃：動(dòng)畫(huà)制作公司、發(fā)行商以及相關(guān)產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)商，共同策劃應(yīng)該開(kāi)發(fā)怎樣的動(dòng)畫(huà)片，預(yù)測(cè)此種動(dòng)畫(huà)片有沒(méi)有市場(chǎng)，研究動(dòng)畫(huà)片的開(kāi)發(fā)周期，資金的籌措等多個(gè)問(wèn)題。

文字劇本：開(kāi)發(fā)計(jì)劃訂立以后，就要?jiǎng)?chuàng)作合適的文字劇本，一般這個(gè)任務(wù)由編劇完成。可以自己創(chuàng)作劇本，也可借鑒、改編他人的作品。

2設(shè)計(jì)制作階段

角色造型設(shè)定：要求動(dòng)畫(huà)家創(chuàng)作出片中的人物造型。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)：場(chǎng)景設(shè)計(jì)側(cè)重于人物所處的環(huán)境，是高山還是平原，屋內(nèi)還是屋外，哪個(gè)國(guó)家，哪個(gè)地區(qū)，都要一次性將動(dòng)畫(huà)片中提到的場(chǎng)所設(shè)計(jì)出來(lái)。

畫(huà)面分鏡頭：這個(gè)過(guò)程也是非常重要的，它的目的就是生產(chǎn)作業(yè)圖。作業(yè)圖比較詳細(xì)，上面既要體現(xiàn)出鏡頭之間蒙太奇的銜接關(guān)系，還要指明人物的位置、動(dòng)作、表情等信息，還要標(biāo)明各個(gè)階段需要運(yùn)用的鏡頭號(hào)碼、背景號(hào)碼、時(shí)間長(zhǎng)度、機(jī)位運(yùn)動(dòng)等。

分鏡頭設(shè)計(jì)稿：動(dòng)畫(huà)的每一幀基本上都是由上下兩部分組成。下部分是背景，上部分是角色。背景和角色制作中分別由兩組工作人員來(lái)完成，分鏡頭設(shè)計(jì)稿是這兩部分工作的紐帶。

3具體創(chuàng)作階段

繪制背景：背景是根據(jù)分鏡頭設(shè)計(jì)稿中的背景部分繪制成的彩色畫(huà)稿。 原畫(huà)：鏡頭中的人物或動(dòng)物、道具要交給原畫(huà)師，原畫(huà)師將這些人物、動(dòng)物等角色的每一個(gè)動(dòng)作的關(guān)鍵瞬間畫(huà)面繪制出來(lái)。

動(dòng)畫(huà)中間畫(huà)：動(dòng)畫(huà)師是原畫(huà)師的助手，他的任務(wù)是使角色的動(dòng)作連貫。原畫(huà)師的原畫(huà)表現(xiàn)的只是角色的關(guān)鍵動(dòng)作，因此角色的動(dòng)作是不連貫的。在這些關(guān)鍵動(dòng)作之間要將角色的中間動(dòng)作插入補(bǔ)齊，這就是動(dòng)畫(huà)中間畫(huà)。

做監(jiān)：也就是進(jìn)行質(zhì)量把關(guān)。生產(chǎn)一部動(dòng)畫(huà)片有諸多的工序，如果某一道工序沒(méi)有達(dá)到相應(yīng)的要求，肯定會(huì)影響以后的生產(chǎn)工作。因此在每個(gè)階段都應(yīng)有一個(gè)負(fù)責(zé)質(zhì)量把關(guān)的人。

描線：影印描線是將動(dòng)畫(huà)紙上的線條影印在賽璐璐上，如果某些線條是彩色的，還需要手工插上色線。

定色與著色：描好線的賽璐璐片要交與上色部門，先定好顏色，在每個(gè)部位寫(xiě)上顏色代表號(hào)碼，再涂上顏色。

總檢：準(zhǔn)備好的彩色背景與上色的賽璐璐片疊加在一起，檢查有無(wú)錯(cuò)誤。比如某一張賽璐璐上人物的某一個(gè)部位忘記上色，畫(huà)面是否干凈等等。

4拍攝制作階段

攝影與沖印：攝影師將不同層的上色賽璐璐片疊加好，進(jìn)行每個(gè)畫(huà)面的拍攝，拍好的底片要送到?jīng)_印公司沖洗。

剪接與套片：將沖印過(guò)的拷貝剪接成一套標(biāo)準(zhǔn)的版本，此時(shí)可稱它為“套片”。 配音、配樂(lè)與音效：一部影片的聲音效果是非常重要的?？梢哉?qǐng)一些觀眾熟悉的明星來(lái)配音。好的配樂(lè)可以給影片增色不少。

試映與發(fā)行：試片就是請(qǐng)各大傳播媒體、文化圈、娛樂(lè)圈、評(píng)論圈的人士來(lái)欣賞與評(píng)價(jià)。評(píng)價(jià)高當(dāng)然好，不過(guò)最重要的是要得到廣大觀眾的認(rèn)可。

三、二維動(dòng)畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)

在科學(xué)技術(shù)日新月異的時(shí)代，在倡導(dǎo)高效率低成本的時(shí)代，二維動(dòng)畫(huà)的發(fā)展也逐漸呈現(xiàn)出高效高回報(bào)的趨勢(shì)。

無(wú)紙二維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的出現(xiàn)使二維動(dòng)畫(huà)的這種發(fā)展趨勢(shì)變?yōu)榱丝赡?。目前在歐美、日本乃至我們中國(guó)，無(wú)紙動(dòng)畫(huà)技術(shù)的運(yùn)用越來(lái)越廣泛。它為二維動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作提供了嶄新的發(fā)展空間，也注入了嶄新的創(chuàng)作活力！

發(fā)展21世紀(jì)的二維動(dòng)畫(huà)，我們應(yīng)該首先認(rèn)識(shí)到二維動(dòng)畫(huà)的不可替代性，認(rèn)識(shí)到二維動(dòng)畫(huà)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,它不應(yīng)該消亡也不會(huì)消亡,會(huì)繼續(xù)存在和發(fā)展，把屬于二維動(dòng)畫(huà)特有的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致。正視二維動(dòng)畫(huà)與三維動(dòng)畫(huà)這種既存在競(jìng)爭(zhēng)又相互依存的關(guān)系。不要刻意的為了其中一方而去遏止另一方，就如本文開(kāi)頭所說(shuō)，我們不應(yīng)該忽略每一次技術(shù)革新，要承認(rèn)三維技術(shù)的優(yōu)越性并且與此同時(shí)要深刻認(rèn)識(shí)到，沒(méi)有二維繪畫(huà)的藝術(shù)基礎(chǔ)三維動(dòng)畫(huà)將得不到更好的發(fā)揮，而沒(méi)有三維技術(shù)的革新,動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)還會(huì)停滯不前。我們應(yīng)該更好地運(yùn)用這兩種技術(shù)，做到即不拋棄藝術(shù)基礎(chǔ)，又要不斷去鉆研新的數(shù)碼技術(shù)，將作品提高到一個(gè)新的高度上去，制作出更加精良的優(yōu)秀作品。

四、二維動(dòng)畫(huà)的舉例分析

二維動(dòng)畫(huà)從小看到大，其中不乏有相當(dāng)一部分優(yōu)秀的作品。兒時(shí)的我看動(dòng)畫(huà)片看熱鬧，也不會(huì)從多專業(yè)的角度去欣賞一部動(dòng)畫(huà)，當(dāng)然，隨著年齡的增大，看動(dòng)畫(huà)的角度、范圍越來(lái)越廣，也越來(lái)越發(fā)現(xiàn)二維動(dòng)畫(huà)的美妙之處，能夠把人所能想到的，不能想到的東西，以任何一種形式表現(xiàn)出。從老師介紹的影片看，絕對(duì)有著不可比擬的優(yōu)勢(shì)。

像“幽靈公主”，看完之后，對(duì)于我個(gè)人，那是怎樣的感動(dòng)，與覺(jué)得不可思議。大氣磅礴的畫(huà)面，空靈天籟的原聲，神圣敬畏的主題，明晰曲折的劇情，這一切元素都足以將這部動(dòng)畫(huà)推上神壇。才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)動(dòng)畫(huà)也可以做到這樣。這部以人與自然和諧矛盾斗爭(zhēng)的主題的動(dòng)畫(huà)，的確，主題很老很舊，但是其的表現(xiàn)卻讓人忘記了這是一部動(dòng)畫(huà)。

在網(wǎng)上，流傳的是宮崎駿大師天馬行空的想象力，但是“幽靈公主”，更是在豐富的想象力的基礎(chǔ)上賦予了現(xiàn)實(shí)。主角阿西達(dá)卡手上的傷口作為人類與自然難以調(diào)和矛盾沖突的佐證不斷折磨著觀眾的神經(jīng)末梢，阿西達(dá)卡的一次次疼痛，都似是不堪負(fù)載的地球母親嚴(yán)厲的勸誡。宮崎駿沒(méi)有以預(yù)言末世的姿態(tài)去講述故事，相反他對(duì)人與自然關(guān)系百思不得其解的狀態(tài)下醞釀的這部作品，恰恰是對(duì)自己因清醒而承載的巨大痛苦的一個(gè)交代。麒麟獸死的結(jié)局不是答案，只是給予了一種可能性，雖有“眾人皆醉我獨(dú)醒”引起的莫名哀傷，最終希望的隱約閃現(xiàn)更加堅(jiān)定地發(fā)出了人類不能旁觀而必須行動(dòng)的召喚?！队撵`公主》對(duì)阿西達(dá)卡和珊的愛(ài)情進(jìn)行了淡化處理，使得影片能夠始終聚焦于人類與獸族劍拔弩張的矛盾中。把兩人的情感維系幻化成一種美好的期待，和那個(gè)在綠色掩蓋中晃動(dòng)腦袋的小樹(shù)靈一道，恒久地留存在觀眾的記憶中。完美的一部動(dòng)畫(huà)，經(jīng)典。

同樣是二維動(dòng)畫(huà)，同樣是宮崎駿大師的佳作，“懸崖上的金魚(yú)姬”，不同與“幽靈公主”，它讓我確確實(shí)實(shí)的快樂(lè)了一把。想象力和故事結(jié)合得很完美的時(shí)候，影片簡(jiǎn)直是天堂一般的存在，看這部動(dòng)畫(huà)，你不得不感慨想象力太偉大了，簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，更是讓我重溫了兒時(shí)，小孩子一樣簡(jiǎn)單心情的快樂(lè)，第一次看這個(gè)，我問(wèn)我已經(jīng)看過(guò)的朋友，我說(shuō):“這個(gè)“懸崖上的金魚(yú)姬”里面誰(shuí)是壞人，是反角啊”，我朋友說(shuō)了句“難道一定要有壞人嗎?”,聽(tīng)后忽然發(fā)現(xiàn)，是啊，誰(shuí)說(shuō)一定要有壞人，“懸崖上的金魚(yú)姬”就是這樣一部動(dòng)畫(huà)片，奇異的場(chǎng)景畫(huà)面，美妙的海洋世界，天馬行空的想象力，善良可愛(ài)的人物，總讓人有種甜蜜蜜，發(fā)自內(nèi)心的快樂(lè)。童話的美，讓人總是忍不住的把嘴角揚(yáng)起。

這就是我眼中的二維動(dòng)畫(huà)，在任何時(shí)候都有著不可替代的魅力，永遠(yuǎn)不會(huì)隨著時(shí)間、科技的發(fā)展而淘汰。并且總是給我?guī)?lái)意想不到的驚喜與快樂(lè)。

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