Flash動(dòng)畫(huà)制作視覺(jué)表現(xiàn)——學(xué)會(huì)欺騙

Flash動(dòng)畫(huà)制作視覺(jué)表現(xiàn)——學(xué)會(huì)欺騙：

　　別誤會(huì)，我沒(méi)打算帶你走向迷途。在flash動(dòng)畫(huà)制作中，“欺騙”是當(dāng)人體身上某些部位需要做些調(diào)整，好讓整個(gè)動(dòng)作看起來(lái)更清晰時(shí)采用的一個(gè)術(shù)語(yǔ)。最明顯的需要用“欺騙”的地方是，需要建立一個(gè)很好的輪廓時(shí)。首先，讓我們看看一幅有很很好輪廓的畫(huà)。

　　這幅道森的畫(huà)很清晰的界定了他的帖子、鼻子、胡子、嘴巴、雙手、上衣后擺、大腿等。這個(gè)站姿、情緒和個(gè)性都毫無(wú)錯(cuò)誤。很巧合地，畫(huà)中的三維無(wú)素也處理得很好，使它更容易讀懂。

　　如果畫(huà)面一直都不是很如意，在不同的地方“欺騙”性地做些調(diào)整會(huì)非常有利，比如，可以加長(zhǎng)上衣后擺、手指和帽子的方法讓畫(huà)面更清晰明確。拿一個(gè)不太清楚的輪廓做比較，看看如果動(dòng)作沒(méi)有做大量的改動(dòng)，畫(huà)面效果是否會(huì)被提高。在第一個(gè)嘗試?yán)?，道森的左胳膊肘被延伸出去，以免胳膊與后背線(xiàn)形成切線(xiàn)。他的右胳膊被縮短，以顯示出更多的臉頰，和帽沿更清晰的定義。在第二次嘗試中，他的左胳膊被縮短，后背和上衣后擺的小部分被延伸(與第一次正好相反)，這有助于從下半身中把上半身區(qū)別開(kāi)來(lái)并更清晰地定義。

　　在模特寫(xiě)生時(shí)，害怕不能準(zhǔn)確表現(xiàn)眼中看到的人物會(huì)“束縛你的雙手”(畫(huà)面的技巧)。

　　上個(gè)細(xì)微的調(diào)整會(huì)給你的畫(huà)面添加一些神奇的效果，讓那些偏離的事實(shí)絲毫不被注意到。練習(xí)調(diào)整的最好方式是在畫(huà)人體速寫(xiě)時(shí)。在教室里經(jīng)常會(huì)有這樣的情況，你被一個(gè)角度卡住，因?yàn)榭梢越忉尯屯瓿赡莻€(gè)動(dòng)作的關(guān)鍵部位被擋住了。為更好的講述故事而調(diào)整動(dòng)作的挑戰(zhàn)會(huì)使人精力充沛，因?yàn)樽钪匾氖悄悴恍枰獜?fù)制你眼中看到的，相反，是敘述動(dòng)作的故事，既使為了更好的表達(dá)，你不得不做些畫(huà)面的調(diào)整。

　　夸張，動(dòng)畫(huà)師最有用的工具之一，就是完全的欺騙。最有效的夸張方式可以沒(méi)有一根現(xiàn)實(shí)主義的線(xiàn)條存在。即使如此，一幅好的漫畫(huà)作品仍比攝影作品更“真實(shí)”。為一個(gè)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景而摹寫(xiě)圖片就是最好的證明。

　　那么現(xiàn)在就開(kāi)始吧。發(fā)現(xiàn)能讓你從傳統(tǒng)的觀(guān)察、思想和繪畫(huà)的盲目模仿中解脫出來(lái)的創(chuàng)意性自由——成為一個(gè)很好的“欺騙者”

　　我收藏了兩幅畫(huà)，它們可以很好闡述這一觀(guān)點(diǎn)。第一幅畫(huà)中，模特被假定有點(diǎn)傲慢和專(zhuān)橫的神態(tài)，動(dòng)作很微妙但衣服面料并不有助于表達(dá)。一位藝術(shù)家受限于衣服上無(wú)數(shù)的皺紋和動(dòng)作，于是嘗試摹寫(xiě)模特身上的皺褶卻失去了動(dòng)作的超自然狀態(tài)。我的建議是——“欺騙”，我取消所有的皺褶(碰到這樣的情況時(shí)，我趨向于把動(dòng)作極端化)，把肩膀推高，拉直懸著的上衣后擺(因此強(qiáng)調(diào)了肩膀的抬起)，伸展了脖子并加了一個(gè)讓胳膊以更好的角度抱胸的動(dòng)作，以及“瞧”——傲慢表現(xiàn)的瞬間。

　　另一幅畫(huà)也是讓人迷惑的動(dòng)作，因?yàn)橐路嫌刑嗳彳浀鸟薨?。在這種情況下，最好是對(duì)褶皺做些取舍和表現(xiàn)那些感覺(jué)到而不是看到的，比如，在這個(gè)動(dòng)作中，女孩的右肩和姿勢(shì)最好放低，脖子的前面最好伸長(zhǎng)以達(dá)到從抬起的臉頰到脖子凹下的地方，另外為了與挽在胳膊肘上的衣服形成對(duì)比，大衣下擺最好垂直地披著。